Publicamos originalmente a lista de Ed DMX das 20 melhores músicas acid house em 2009, mas depois que Roland provocou o retorno do TB-303 pareceu oportuno trazê-lo de volta – e as faixas soam tão brilhante hoje.
Tive sempre um problema com gêneros; normalmente não consigo entender o que distingue um do outro. Levou meses para eu entender que a rave hardcore era diferente da techno por causa dos breakbeats. Para mim, tudo parecia uma coisa unificada que definitivamente não era hip-hop ou jazz, e eu não estava realmente motivado para me controlar nos detalhes mais finos. Eu adorei tudo.
Então como você define “acid house”? Tanta coisa tem sido escrita sobre isso. Para o bem desta lista, estou usando uma definição arbitrária de “house music with acid in it”. Ácido: é o som feito por um Roland TB-303. Ziliões de artigos e compilações de sleevenotes têm mantido a história da pequena caixa prateada desenhada no Japão por Tadao Kikumoto que acidentalmente gerou todo um género de música. Eu não vou entrar muito nisso – você provavelmente sabe o que é um 303 e como ele soa, e se não, então ouça qualquer um dos discos abaixo e sinta o esmagar.
No que diz respeito a “house music”, eu quero dizer música caracterizada por uma batida de quatro para o chão, feita para ser tocada no clube de Chicago’s Warehouse, e música descendente diretamente dessas coisas. Para mim, 99% da acid house é de Chicago. Não vou incluir faixas anteriores do TB-303, como ‘Problems D’Amour’ de Alexander Robotnick ou ‘Reckless’ de Ice T, nem vou incluir faixas belgas do New Beat, que eu vejo como vindo de uma linhagem ligeiramente diferente. Por causa do meu próprio sentimento do que constitui “casa”, não vou incluir faixas techno com distorção, tais como os primeiros clássicos de Richie Hawtin sobre Sonda ou os fantásticos bangers ácidos que constituíram uma boa parte do catálogo inicial da Resistência Subterrânea. Mas eu incluo uma faixa britânica que foi inspirada no som de Chicago, e haveria mais coisas britânicas se esta fosse uma top 50 em vez de uma top 20.
De uma forma importante, acid house era uma cena britânica. Mais uma vez, muitas palavras foram escritas sobre os verões de 1988 e 1989, e você pode procurar no Google “segundo verão de amor” se precisar de um refrescamento. Apesar de quase todos os melhores discos terem sido feitos em Chicago, a música decolou em grande estilo por aqui, foi massivamente popular, muito imitada, amada por clubbers e ravers e mal compreendida pela mídia. Muitas das faixas de Chicago só foram lançadas aqui. Às vezes faixas incríveis, como a ‘Box Energy’ de Pierre, só estavam disponíveis como cortes de álbum em compilações mal-impressionadas do Reino Unido; outras como a ‘Lack of Love’, de Charles B, teve a devida 12″ vinil pressings no Reino Unido, mas nunca foram lançadas nos EUA.
O meu primeiro disco acid house foi um disco do Reino Unido: Perfeitamente normal ‘Theme From P.O.P.’ das pessoas. Eu não estava realmente ciente da distinção entre as músicas do Reino Unido e de Chicago ou das origens geográficas do som. Eu conhecia alguns sucessos da casa de Chicago, como ‘Jack Your Body’ do Steve Silk Hurley, mas só no início de 1992 é que fui educado sobre a casa do ácido original numa viagem ao mercado de Brick Lane, no leste de Londres. Naqueles dias Brick Lane era principalmente um lugar para encontrar pessoas vendendo coisas como um único sapato ou a dentadura de uma pessoa morta, ou possivelmente uma bicicleta de montanha, mas aninhando entre todo o lixo que eu encontrei duas caixas de discos de estoque morto vendendo por um par de libras cada.
Em uma caixa estavam cópias do álbum de compilação Jack Trax Acid House e na outra, o LP duplo Westside We Call It Hallucinates. Eu os peguei, levei para casa e submergi nos sons de Phuture, Armando, Liddell Townsell e o resto. A música era parecida com a do ácido britânico que eu conhecia, mas com todos os elementos “comerciais” foleiros removidos. A repetição despojada e entorpecida fez pequenas mudanças nas batidas em destaque, e todos os 303 ajustes e burbles tomaram o centro do palco porque os caras de Chicago não tinham achado adequado para inundar suas produções em piano e cordas e assim por diante. Às vezes é o que você deixa de fora que torna uma faixa pesada.
Foi difícil reduzir esta lista para 20 faixas e, claro, muitos clássicos tiveram que ser deixados de fora, mas estes são definitivamente 20 dos 40 melhores de todos os tempos! Eu me dei algumas limitações arbitrárias e não incluí nada mais recente do que 1989 – não por nenhuma boa razão, mas apenas para me ajudar a estreitar a seleção. As descrições das faixas ficam um pouco repetitivas, mas essa é a natureza do som.
Nicialmente todas essas faixas foram lançadas em 1988, e eu poderia facilmente ter listado outras 50. Você pode imaginar se esses muitos grandes discos saíssem em 2009? Imagine quanto dinheiro você gastaria se você se encontrasse em uma loja de discos em 1988 com um par de horas até que a máquina do tempo o trouxesse de volta ao futuro.
Ed DMX é mais conhecido como chefe do Breakin’ Records e por seu trabalho como DMX Krew, lançando em gravadoras como Rephlex e Ersatz Audio. Visite dmxkrew.com para mais informações e para baixar seus brilhantes podcasts de rádio.
01. DJ Pierre
‘Box Energy’
(de Acid Trax Vol. 2, 1988)
‘Acid Trax’ de Phuture não está nesta lista. Foi provavelmente a faixa que deu o nome ao gênero, mas não é tão boa quanto esta, o melhor momento do DJ Pierre. Ela só foi lançada corretamente em 12″ há alguns anos, depois de ter ficado por muitos anos em uma compilação chamada Acid Trax Volume 2 que foi pressionada silenciosamente demais para tocar em um clube. A faixa apresenta uma linha 303 que se move constantemente sobre a agitada bateria TR-808 e um estranho ruído que entra e sai, e é só isso. Está a um ritmo muito alto para uma pista caseira desta vez. Eu só posso espremer em uma faixa de cada um dos grandes produtores realmente, então as honras vão para ‘Fantasy Girl’ do Pfantasy Club do Pierre, e muitos outros grandes que o DJ Pierre produziu ou co-produziu, mas ‘Box Energy’ é o maior. Fui DJ com Pierre por volta de 2002 e ele tocou músicas horríveis como ‘Lady Hear Me Tonight’. Depois fui lá e disse: “Obrigado por acid house, amigo”, ou palavras para esse efeito, e ele respondeu: “Isso foi há muito tempo”. Não estou interessado. É uma pena. De qualquer forma, respeito.
02. Sleezy D
‘I’ve Lost Control’
(Trax, 1986)
Se o ‘Acid Trax’ do Pierre foi a primeira faixa a usar a palavra “acid” e baptizar o estilo, a “Space Mix” de Sleezy D e Marshall Jefferson’s ‘I’ve Lost Control’ foi a primeira faixa de vinil com acid house, tanto quanto sei. Numa linha semelhante à ‘Box Energy’ ouvimos um 303 em modo de onda quadrada sobre batidas TR-808, desta vez com um vocalista de pitched-down assustador a perder o controlo sobre o topo. Marshall Jefferson fez um monte de coisas excelentes mas esta é a mais ácida e é realmente intensa.
03. Armando
‘Confusion’s Revenge’
(from Acid House, Jack Trax 1988)
>Em 1987, Armando Gallop lançou um tormento ácido na Westbrook Records intitulado ‘Land Of Confusion’. Mais uma vez a fórmula era a mesma, mas desta vez a máquina de tambor era uma TR-707 dando uma sensação mais angular e seca ao ritmo, em contraste com a vibração analógica mais arredondada do 808. Na compilação da Acid House de 1988 está este remake ‘Confusion’s Revenge’, que eleva o trippiness alguns graus, colocando tudo através de uma enorme dobra e acrescentando um grande smurf-rap tudo sobre a história do ácido. Ele também criou vários outros clássicos absolutos, como ‘Downfall’ e ‘Overload’.
04. Bam Bam
‘Where’s Your Child’
(Desire, 1988)
A etiqueta que lançou ‘Land Of Confusion’ pertenceu a um tipo chamado Chris Westbrook, mais conhecido como Bam Bam. Esta faixa é a sua melhor hora, uma melodia de ácido escuro de ritmo bastante lento, com vocais de fundo, risos satânicos e sons de vidro esmagadores que levam a uma linha de condução 303 sobre uma batida constante de 808. Bam Bam lançou esta e outras faixas incríveis em Westbrook mas a minha cópia está no selo britânico Desire.
05. Charles B
‘Lack of Love’
(Desire, 1988)
Outra faixa lançada no Reino Unido por Desire, e nunca pressionada nos EUA, esta é a única música apropriada nesta lista. Tem um vocal real cantado numa voz normal sem efeito por um humano, a batida muda em diferentes secções, há até algumas cordas de piano. Eu suponho que é bastante próxima do som ácido do Reino Unido de atos como Perfectly Ordinary People e SLF que tiveram uma abordagem muito menos mínima de produção do que os originadores de Chicago. Mas também tem uma grande bassline 303 e enche sempre o chão quando se é DJ. É a minha produção favorita do Adonis, que fez muitas coisas fantásticas, a mais famosa ‘No Way Back’ em 1986, mas também algumas grandes músicas simples e ácidas como Jack Frost & The Circle Jerks – basta verificar ‘Clap Me’, ‘Two The Max’ ou ‘Shout’ por exemplo.
06. Mr Fingers
‘Acid Attack’
(Desire, 1988)
Aqui está outro artista que lançou em Desire, especificamente o hit monstro da sua banda Fingers Inc ‘Can You Feel It’, que foi emitido com um cappella over the top retirado de um obscuro lançamento de 1987 por Rhythm Controll. Jack Trax também lançou a mesma faixa com um discurso de Martin Luther King sobre o topo. Por que será que não conseguiram deixá-la em paz? O instrumental original foi bastante incrível. De qualquer forma, eu deveria estar falando de ‘Acid Attack’, que não é a faixa mais emocional de Larry Heard, mas é o seu momento mais ácido, compreendendo um padrão 303 maluco que não é um número inteiro de barras em comprimento, então ele vai gradativamente se deslocando no tempo em relação aos tambores. O resto da pista é apenas algumas batidas de um TR-707 e algumas amostras de conga ao fundo, só isso. Simples e com boa rotação de cabeça.
07. 808 State
‘Flow Coma’
(de Newbuild, Creed 1988)
Antes de Gerald Simpson sair do 808 State e se tornar A Guy Called Gerald, ele os ajudou a criar a primeira e possivelmente a única trilha de casa ácida do Reino Unido digna de comparação com as de Chicago. Dada a queda do 808 após sua partida – especialmente em comparação com a força de seus primeiros clássicos solo, como ‘Voodoo Ray’ e ‘Blow Your House Down’ – é fácil imaginar que ele provavelmente fez esta faixa mais ou menos solo. Esta é um pouco mais estratificada do que as músicas de Chicago da época, mas ainda assim mínima e trivial, como você gosta. 808 State também fez algumas boas faixas ácidas sob o nome de Lounge Jays, e todas as suas melhores músicas foram reeditadas pela Rephlex. Existem outras grandes músicas ácidas do Reino Unido como ‘Jesus Loves The Acid’ do Ecstasy Club, mas não há nenhuma 303 nessa, então ela é consignada às margens desta lista.
08. Vindo para baixo na banda
‘Slow Mo Acid’
(from Acid Trax Vol. 3, Needle 1988)
Então eu planejei não ter mais de uma faixa por artista nesta lista, mas eu coloquei esta sem nunca verificar quem realmente a fez. É uma faixa bastante obscura do Acid Trax Volume 3, mais uma vez apenas um bom TB-303, desta vez dois padrões contrastantes em diferentes partes da música, com algumas baterias TR-707 ligeiramente distorcidas por baixo. Agora mesmo eu pesquisei no Google os nomes dos compositores da faixa: N. Jones e E. Smith. Acontece que N. Jones é o DJ Pierre e E. Smith é o Fast Eddie, o que explica as maravilhas desta faixa.
09. K. Alexi
‘Vertigo’
(de All for Lee Sah, Transmat 1989)
Acid house era uma coisa de Chicago e não saiu muito ácido de Detroit a menos que fosse algo em KMS ou Express remixado por Mike “Hitman” Wilson (que era de Chicago) ou o techno de ácido de Banging de UR et al alguns anos mais tarde. Este disco foi lançado por uma empresa de Detroit – a gravadora seminal Transmat de Derrick May – mas foi feito por um nativo de Chicago, Keith Alexi Shelby. Distorcido, simples e escuro, com uma linha extremamente minimal 303 e a marca registrada do K Alexi de parar a máquina de bateria e recomeçá-la fora do tempo para que você não possa misturar facilmente o disco com outro. Este é o único disco desta lista de 1989, com exceção do próximo…
10. Code 3
‘Code-of-Acid (Code of Acid Mix’
(International Latin House, 1989)
>Um som obscuro e procurado de uptempo com um bom rap feminino sobre uma batida 808 gaguejante, um pulso de uma nota 303 e um bassline quadrado saltitante. Muito simples, mas na verdade com muito mais do que a maioria das faixas ácidas – pelo menos mais dois sintetizadores e um vocal além da habitual máquina de bateria e combinação 303! Esta faixa está no lado B de uma faixa freestyle com vocais terríveis e o disco é procurado por colecionadores freestyle assim como por colecionadores acid house. Independentemente do apelo do trainspotter, ‘Code-Of-Acid’ é simples e simplesmente uma grande melodia. Apenas não toque o lado A se alguma vez conseguir uma cópia.
11. Da Posse
‘In the Heat of the Night’ (Acid Mix)’
(Future, 1988)
Aqui está outra bela melodia ácida com um vocal feminino, e desta vez o vocalista está cantando (em uma chave totalmente diferente da 303) sobre, você adivinhou, acid house. Da Posse era um grupo de quatro pessoas incluindo Maurice (veja abaixo) e Hula, ambos lançaram algumas sérias compotas solo. Eu não consegui encaixar o Hula nesta lista, então por favor, confira o seu clássico ‘Hot Hands’. Em ‘The Heat Of The Night’ apresenta algumas linhas ácidas diferentes, a bateria é melhorada com alguns sons de percussão latinos TR-727, e é a sua melhor faixa ácida – embora ‘Searchin’ Hard’ chegue um segundo razoavelmente perto. Eles também fizeram algumas faixas house não ácidas que são ótimas, assim como algumas tentativas terrivelmente mal orientadas de R&B vocais pop.
12. Maurice
‘This is Acid’
(Trax, 1988)
Esta é uma espécie de canção temática do acid house – Maurice da Da Posse fazendo rap através de um efeito de pitch-shift sobre uma linha ácida que cresce lentamente e uma batida funky e crocante do 808, com belas congas e o uso de bom gosto do sino de vaca 808 como se ouve em todos os discos da Whitney Houston da época. No mesmo EP está uma outra grande melodia de palavras-ácidas, chamada ‘Feel The Mood’ e a sujeira ‘I Got A Big Dick’. Excelente EP!
13. Lidell Townsell
‘Jack the House’
(Trax, 1988)
Também em Trax, desta vez a partir de um EP de cinco faixas. A minha cópia tem as etiquetas erradas, mas tenho quase a certeza que ‘Jack The House’ é o título. A maioria das músicas de Chicago tem as máquinas de bateria TR-707 ou TR-808, mas esta usa um TR-909 que é muito mais comumente ouvido no techno de Detroit da época e dá ao disco um som diferente e mais duro. Acho que Lidell e Tyree compartilharam o mesmo 909 porque eles parecem ser os únicos caras de Chicago que usaram um. O Lidell fez vários excelentes improvisos de ácido profundo e algumas grandes músicas ácidas de hip-house com o rapper Kool Rock Steady, das quais a melhor é ‘I’ll Make You Dance’.
14. Mark Imperial & Co.
‘She Ain’t Nuthin’ But a Ho’
(House Nation, 1988)
Some TB-303s soam melhor que outros. Eles contêm circuitos analógicos e componentes com tolerâncias variáveis. O meu 303 está bastante desafinado – as notas altas são bastante agudas e a oitava baixa é visivelmente plana. Eu poderia consertá-lo, mas eu gosto muito da sensação doentia que ele dá. O 303 de Luke Vibert soa sempre exuberante. O Mark Imperial tinha um mágico 303. Talvez ele tivesse uma técnica de produção incrível, mas tanto quanto posso dizer o seu 303 é apenas um bom 303. Ele começou a lançar em 1985, mas esta é uma grande faixa ácida de 1988 com uma bela linha echoey 303 e um vocal sobre os problemas do Sr. Imperial com as senhoras.
15. MD III
‘Personal Problem’
(de Face the Nation, Underground 1988)
Outro rap sobre problemas femininos, desta vez sobre uma batida rápida de 808 e uma linha de ácido lindamente arrojada. Mike Dunn fez muitas coisas boas, incluindo o controverso ‘Magic Feet’ que é muito parecido com o ‘The Original Video Clash’ de Lil’ Louis e parece ter havido alguma disputa sobre quem teve a ideia primeiro. Marshall Jefferson afirma que Lil’ Louis lhe roubou a ideia. Essa controvérsia se tornou irrelevante quando Tyree ou possivelmente Rodney Baker roubou a idéia e fez uma pista superior a ambas.
16. Tyree & Rodney Baker
‘Video Crash’
(Rockin’ House, 1988)
Melhor conhecido pelos seus clássicos da hip-house incluindo ‘Turn Up The Bass’ e o muito ácido ‘Acid Over’, a ideia do Tyree de ‘Video Clash’/’Magic Feet’ de apunhalar sintetizadores e efeitos de trovoada mata as versões anteriores com a sua batida massiva de 909, embora as versões de Mike Dunn & Lil’ Louis também sejam excelentes. Acabei de perceber que não há TB-303 nesta pista – a única versão com 303 é a ‘Magic Feet’ do Mike Dunn, mas a do Tyree e do Rodney é melhor por isso fica.
17. Jaquarius
‘Amor é Felicidade’ (Chuva Ácida)
(Rockin’ House, 1988)
Sobre tão experimental como o ácido de Chicago alguma vez foi. O tema chuvoso é transportado de ‘Acid Crash’ com sons de trovão profundo; o 303 é manchado através de alguns efeitos intensos de eco e phaser e a linha ácida continua a mudar e a mover-se para trás e para a frente entre a frente e para trás da mistura. Verdadeiramente psicodélico.
18. Fast Eddie
‘Acid Thunder’ (AA AACCID)
(DJ International, 1988)
Like Tyree, Fast Eddie é mais conhecido por seus hits de hip house como ‘Yo Yo Get Funky’ e aquele que chamou o estilo ‘hip-house’, que tem um belo 303 nele. O seu LP Jack To The Sound inclui alguns excelentes encravamentos ácidos como ‘Clap Your Hands’ e ‘Keep On Dancing’, o último dos quais se refere mais uma vez a ‘Video Clash’/’Magic Feet’ com algumas amostras de Lil’ Louis. A versão de ‘Acid Thunder’ no LP é bastante foleira com cordas e vocais mas esta versão do 12″ é boa e simples acção repetitiva 303 e 808 do melhor tipo, com alguns bons enchimentos de bateria e uma grande mudança a meio de um piercing de ataque ácido de dezasseis notas. As cordas entram no final de uma maneira muito saborosa.
19. Farley Jackmaster Funk
‘I Need A Friend’
(from No Vocals Necessary, House Records, 1988)
Farley teve um grande sucesso no Reino Unido em 1986 com ‘Love Can’t Turn Around’ mas o seu maior momento ácido veio em 1988 com No Vocals Necessary. Os dois lados do disco foram dedicados respectivamente a “Acid House” e “Deep House”. O lado “Deep House” contém estranhas remontagens casio-ish de vários clássicos da discoteca incluindo “I Need You” de Sylvester, mas o lado ácido é bem simplista com algumas das 303 mais baixas já ouvidas a pulsar em cima de um TR-808 muito distorcido. Acho que eles apenas sobrecarregaram algo quando estavam gravando isso – a produção é meio terrível, mas dá uma boa vibração suja. The Acid Life’ é o sucesso mas ‘I Need A Friend’ tem um pouco mais de estrutura, violoncelos estranhos, uma amostra vocal de pitched-down e uma mudança inesperada no padrão 303 em um ponto.
20. James Jack Rabbit
‘Only Wanted To Be’
(Westside, 1988)
Este é um disco bastante raro que foi recentemente contrabandeado. Tenho quase a certeza que a minha cópia (contrabandeada) tem as etiquetas nos lados errados. O título do lançamento é ‘There Are Dreams And There Is Acid” e ambas as faixas apresentam um nível muito alto de qualidade sonora e produção comparado com outros discos de acid house da época, com baterias afetadas individualmente – chapéus de alta qualidade fortemente flangeados e palmas revertidas. Enquanto muitas das faixas ácidas são apenas engarrafamentos rápidos que se apagam numa tarde (e é verdade que se você der a 100 macacos um TR-808 e um TB-303 cada, você provavelmente receberá pelo menos 70 faixas ácidas decentes), esta faixa se destaca como uma música seriamente pensada, com sons e estrutura fantásticos. Rabbit Trax’ do outro lado é um protótipo muito cedo para o som hard acid techno que mais tarde se tornou popular através de UR, Richie Hawtin, Mike Dred e muitas etiquetas europeias.
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