Free Press

Pentru a înțelege arta carillonului trebuie să știm câte ceva atât despre structura sa complexă, cât și despre modul în care este construit. Pentru aceasta, vom arunca mai întâi o privire asupra formei și acusticii unui singur clopot și, ulterior, asupra structurii și tehnicii carillonului, inclusiv asupra celor două tehnici principale de interpretare.

În comparație cu standardele moderne, primele carillonuri erau construcții primitive. Clopotele erau de calitate inegală, iar efectul muzical pe care erau capabile să îl producă era mult inhibat de acțiunile de cântat rudimentare. Dovezile sugerează că abilitățile tehnice ale primilor fondatori erau departe de a fi uniforme. Cu toate acestea, cei implicați în această întreprindere au reușit, în cele din urmă, să-și câștige reputația internațională de meșteri artizani.

Un clopot din carillonul din turnul Saint Rombouts, Mechelen
Blaxonul este conectat printr-un fir cu sistemul de transmisie pentru cântatul manual.

Două clopote din carillonul din clopotnița din Ghent, cu ciocănele pentru sunetul automat

Formă și acustică

Forma unui clopot adevărat derivă din două forme de bază: cupa și sfera goală. Forma de cupă sau clopotul „deschis” este mai frecventă și este utilizată într-o mare varietate de profile pentru aproape toate tipurile de clopote de turn din Europa de Vest. Părțile laterale ale acestei forme se evazează ușor din partea superioară pe două treimi din lungimea lor și apoi mai rapid spre partea inferioară.

Forma de sferă goală sau „clopot închis” are aceeași origine veche și apare în la fel de multe varietăți de forme ca și clopotul deschis. Sunetul clopotului este produs de o bilă liberă închisă în interior. Un exemplu reprezentativ al clopotului închis este clopotul sleighbell (franceză: grelot, germană: Schlittenglocke).

Clopotul închis este mult mai complex din punct de vedere acustic decât orice alt corp vibrant destinat scopurilor muzicale, iar fabricarea sa prezintă provocări descurajatoare. Forma unui clopot deschis obișnuit este alcătuită dintr-un cap sau „vertex”, umeri, talie, „arcul sonor”, „buza” sau marginea ca margine inferioară și „gura” deschisă. Odată cu creșterea evazării la exterior, există și o creștere a grosimii peretelui clopotului. Grosimea maximă apare în apropierea jantei, unde ciocănelul sau ciocanul lovește clopotul, numită arcul sonor.

Dispozitivul care servește la fixarea sau suspendarea clopotului este în mod normal o buclă sau bucle încrucișate („coroană”) la vertex, deși la multe clopote moderne este pur și simplu o gaură pentru șuruburi. Sunetul este produs fie cu ajutorul bătătorului (de obicei o tijă cu un buton) care lovește arcul sonor din interior (folosit în principal de claviatură pentru interpretare manuală sau prin legănarea clopotului), fie cu un ciocan, care lovește în exterior (folosit de mecanismul automat al clopotelor de ceasornic). Ciocanul este de obicei fixat permanent în apropierea clopotului și este activat prin telecomandă. Toate acestea înseamnă că clopotele de carillon nu se mișcă în timpul interpretării.

Grafica unui clopot cu ciocănelul în interior și o conexiune „broek”- sau breech pentru tastatura batonului

Clopot cu un ciocan la exterior, conectat cu un „tuimelaar” sau tambur pentru cântatul automat

Datorită materialului de rezonanță al clopotului, formei geometrice și conturului caracteristic, o lovitură, fie din interior, fie din exterior, provoacă nu doar un singur ton, ci o multiplicitate de frecvențe. Întregul ansamblu are ca rezultat o masă omogenă de vibrații care sunt legate între ele și interacționează.

Cele cinci tonuri principale ale unui clopot sunt atent acordate de către fondatorii clopotului după procesul de turnare (click aici pentru a vedea Jacob van Eyck și frații Hemony). Cea mai joasă parțială se numește „tonul hum” (Fr. bourdon, Ger. Unteroktave). Acesta sună în tot clopotul. Cu o octavă mai sus este „prim” sau „fundamental” (Fr. principal, Ger. Prime). Acesta este „tonul” cel mai proeminent (sau mai bine zis acordul care sună în unitate) care se aude atunci când clopotul este bătut, de aceea se numește „slagtoon” sau nota „de lovire”. Tonalitatea sa definește nota clopotului. Următorul este „tierce” (Fr., Ger. Terz), o terță minoră deasupra fundamentalei, care conferă clopotului un sunet oarecum jalnic (și care a provocat ulterior discuții și cercetări ample).1 Este situat deasupra arcului sonor. Deasupra tierce se află „quintul” (Fr. quinte, Ger. Quinte) sau „cvintă”, iar ultimul este „nominalul” (Fr. nominal, Ger. Oberoktave) care sună cu o octavă deasupra fundamentalei și cu două octave deasupra tonului de hum.

În notația de pentagramă, cele cinci parțiale proeminente apar ca mai sus.

Profilul unui clopot este responsabil pentru modurile de vibrație care determină nu numai frecvențele diferitelor parțiale, ci și intensitățile lor. Zona inferioară de la buză este cea mai importantă parte vibrantă a clopotului, fiind mai flexibilă și având o masă mai mare. În primul moment după o lovitură, cele trei octave – tonul nominal, fundamental și fredonat – stabilesc tonul de bază, dar alte parțiale, acordate sau neacordate, contribuie semnificativ la timbrul său. Parțiale se estompează cu viteze diferite, frecvențele mai înalte amortizându-se mai rapid decât cele mai joase. Declinul tonal al clopotului suferă o transformare subtilă și continuă, care variază în funcție de mărimea și profilul fiecărui clopot în parte.

Structura unui carillon

Exemplu pentru o dispunere a
clopotelor din clopotniță

Model al clopotniței Domului din Utrech
în mijloc cabina de joc, deasupra clopotele de octavă medie și înaltă, dedesubt clopotele de bas Nationaal Beiaardmuseum Asten.

Carillonii din secolul al XVII-lea, în special rafinatele Hemony-carillon, puteau cuprinde aproximativ trei octave cromatice (c. 36 de clopote). Un carillon modern mediu variază ca mărime între patru sau patru octave cromatice și jumătate (c. 48-56 de clopote). Unele carilioane din America au o gamă de până la șase octave, cu până la 77 de clopote.

Clopotele sunt de obicei atârnate într-o cameră de clopote în diverse aranjamente, în funcție de spațiu, de numărul și mărimea clopotelor, precum și de înălțimea și construcția turnului. Atunci când clopotele grave sunt mari, ele sunt de obicei plasate sub cabina de joc pentru a face o mai bună distribuție a tonalității.

f

† FOOTNOTES †

1. După încercările nereușite din vremurile anterioare de a turna un clopot cu o terță parțială majoră, Universitatea Tehnică din Eindhoven a făcut cercetări extinse în dezvoltarea profilului pentru un astfel de clopot. În strânsă și fructuoasă colaborare cu turnătoria „Koninklijke Eijsbouts” din Asten, aceștia au reușit să prezinte în 1985 primul clopot adevărat de terță majoră. Primul carillon mai mare cântat manual cu aceste clopote noi a fost montat în 1988 în Biserica Doamnei noastre din Deinze (Belgia). Aproximativ în aceeași perioadă, un carillon mare cu 52 de clopote de acest tip a fost livrat Catedralei Cristal din Garden Grove, California (SUA). Toate generațiile acestor clopote de treime majoră, inclusiv cel mai recent, care acum arată mai degrabă ca o cască de soare, pot fi experimentate la Nationaal Beiaardmuseum Asten.