Free Press

Iată o listă cu cele mai importante 16 scale pentru improvizația de jazz și contextele armonice în care acestea pot fi folosite pentru improvizație.

Nu contează dacă cântați la chitară, pian, saxofon, trompetă, bas sau kazoo. Aceste scale sunt importante de cunoscut pentru toate instrumentele.

În timp ce nu vrem să sune ca și cum am cânta scale atunci când improvizăm, este totuși foarte important să știm ce note vor fi consonante cu fiecare acord, motiv pentru care teoria acordurilor/scalelor este atât de importantă.

Trebuie totuși să studiați limbajul și vocabularul jazz-ului pentru a ști cum să aplicați în mod corespunzător aceste scale în improvizația voastră!

Îmi place să mă gândesc la scale ca la „colecții de intonații”.”

Înseamnă, opțiuni de alegere a notelor pe care le putem cânta în orice ordine particulară, mai degrabă decât un model liniar de cântat.

Cred că acesta este un mod mai sănătos de a gândi despre scale, și în cele din urmă ne va ajuta să devenim improvizatori de jazz mai buni.

Așa că, acestea fiind spuse, haideți să ne scufundăm în cele mai importante 16 scale pentru improvizația de jazz și să ne asigurăm că le cunoaștem.

Când vine vorba de armonia diatonică, înțelegerea modurilor este incredibil de importantă pentru a relaționa „colecțiile de tonuri” cu diferite calități de acorduri.

Scala ionică sau majoră

Formula: 1-2-3-4-4-5-6-6-7-8 (Cmaj7)

Scala majoră este consonantă peste acordurile majore. De exemplu, o gamă majoră de Do major corespunde unui acord de Do major.

Scala minoră dorică

Formula: 1-2-b3-4-5-6-6-b7-8 (Dmin7)

Scala Dorian minoră ca un b3, 6 natural și b7. Este scara minoră cea mai des folosită pentru improvizație în muzica de jazz.

Funcționează pe orice acord ii, sau acord i, dar poate fi folosită și pentru alte acorduri minore, cum ar fi acordul iii și acordul vi.

Scala minoră phrygiană

Formula: 1-b2-b3-4-5-b6-b7-8 (Emin7 sau G7(b9)sus)

Dintre cele cinci tipuri de scări minore (Dorian, Frigian, Aeolian/Natural Minor, Minor Armonic și Minor Melodic), modul Frigian este, fără îndoială, una dintre cele două scări minore cele mai puțin comune pentru improvizația de jazz, împreună cu minorul armonic.

Modul frigian este încă folosit în cel puțin două contexte:

• Scara frigiană funcționează pe un acord iii (Emin7 în tonalitatea C funcționează cu E frigian)
• Modul frigian minor poate fi, de asemenea, folosit pe un acord V7 dacă acordul V7 este suspendat și are un b9. De exemplu, într-o progresie de la G7(b9)sus la Cmin7, un G Phrygian (același centru de tonalitate ca Eb major, 3 bemoli) funcționează bine.

Lydian Major

Formula: 1-2-3-#4-5-5-6-7-8 (Fmaj7 sau Cmaj7#11)

Modul Lydian funcționează bine pe orice acord maj7#4, maj7b5 sau maj7#11.

Cel mai evident exemplu este un acord IV (de exemplu F major în tonalitatea de C), dar modul Lydian poate funcționa bine și pe un acord I.

Scala Lydiană este cea mai strălucitoare dintre toate modurile bisericești și are o aromă distinctă, modernă peste un acord I datorită tonului non-diatonic (în contextul unui acord I) al acordului #4.

Scala mixoldiană sau dominantă

Formula: 1-2-3-4-4-5-6-b7-8 (G7)

Modul Mixolydian este cea mai de bază scală pentru a improviza pe un acord V7.

Puteți folosi, de asemenea, scara alterată, scara micșorată pe jumătate de întreg, tonul întreg sau chiar Phrygian peste un acord V7, dar fiecare scală diferită implică alterări diferite, iar scări diferite vor funcționa mai bine în contexte muzicale diferite.

Scala eoliană sau Natural Minor

Formula: 1-2-b3-4-5-b6-b7-8 (Amin7)

Ai crede că minorul natural ar trebui să fie alegerea preferată pentru acordurile minore, dar majoritatea cântăreților folosesc implicit Dorian peste un acord minor.

Acest lucru se datorează consonanței relative a lui 6 natural din scara Dorian față de disonanța relativă a lui b6 din scara Natural Minor.

Puteți alege să folosiți Dorian peste un acord de vi, deși Natural Minor este de obicei o alegere acceptabilă și pentru un acord de vi sau un acord de i minor.

Locrian sau Half Diminished

Formula: 1-b2-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

Scala exotică Locrian este modul cel mai întunecat și disonant al scalei majore. Funcționează bine pe un acord semidiminuat (cunoscut și sub numele de acord min7(b5)).

Când se apropie de un acord semidiminuat, unii cântăreți preferă să ascută b2 din modul Locrian la un 2 natural.

Dacă ridicați b2 la un 2 natural, această nouă gamă se numește modul „Locrian #2” (este „sharp” 2, nu „number” 2), care este de fapt al 6-lea mod al armoniei minore melodice. Această scală este 12b34b5b6b78, iar naturalul 2 diferă de modul Locrian.

Este util să plasăm modul Locrian și Locrian #2 în aceeași categorie de scală, deoarece ambele pot fi folosite pentru a naviga o jumătate de categorie:

7.5 Locrian #2

Formula: 1-2-b3-4-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

Dacă doriți o explicație mai completă despre modurile majore, urmăriți acest videoclip pe care l-am creat:

Half-Whole Diminished sau Dominant Diminished

Formula: 1-b2-b3-3-3-#4-5-6-6-b7-8 (C13b9)

Pentru că scalele diminuate sunt simetrice, există doar trei scări diminuate și fiecare poate fi începută din opt locuri diferite!

Toate scările diminuate sunt alcătuite din jumătăți de treaptă și trepte întregi alternate, dar puteți începe fie cu o jumătate de treaptă, fie cu o treaptă întreagă.

Scala diminuată pe jumătate de întreg poate fi numită dominantă diminuată, deoarece funcționează bine pe un acord de dominantă 13(b9).

Scala diminuată pe jumătate de întreg este formată din intervalele H-W-H-H-W-H-W-H-W (H = jumătate de pas, W = pas întreg)

Scala diminuată pe jumătate de întreg

Formula: 1-2-b3-4-#4-#5-6-6-7-8 (Cdim7)

Dacă începeți o gamă diminuată cu un pas întreg, aceasta devine W-H-W-H-W-H-W-H-H-H-H. Acest mod al scalei diminuate funcționează bine pe un acord diminuat.

Scala alterată

Formula: 1-b2-b3-3-3-#4-b6-b7-8

Scala alterată este de fapt modul 7 al melodicului minor.

Funcționează foarte bine pe un acord alterat (7#9b13, sau 7alt), care implică 7(b9#9#11b13). Această scală are mai multe denumiri, inclusiv „Super-Locrian”, „Diminished-Whole-Tone” sau chiar scara „Dim-Wit”.

Vibrafonistului Gary Burton îi place să ne reamintească faptul că scara alterată are un ton ascuns, a 5-a naturală, care este, de asemenea, consonant cu această scală.

Chiar dacă a 5-a naturală nu se află, din punct de vedere tehnic, în modul 7 al melodicului minor, amintiți-vă că a 5-a naturală funcționează și atunci când improvizați cu o scală alterată peste un acord de dominantă alterată.

Whole-Tone Scale

Formula: 1-2-3-#4-b6-b7-8 (C7b13)

Scala de tonuri întregi are doar 6 note (a 7-a notă ar fi rădăcina dublată în octava superioară). Ea este alcătuită în întregime din trepte întregi: W-W-W-W-W-W-W-W.

Această gamă implică un 9 natural, un #11, un b13 și, bineînțeles, un b7. Funcționează bine pe un acord 7b13 atâta timp cât există un 9 NATURAL și nu un b9 sau #9.

12. Scala minoră pentatonică și blues

Formula: 1-b3-4-b5-5-b7-8 (pentru Blues Scale adăugați #4)

Pentatonica minoră:

Blues Scale:

Blues Scale este una dintre primele scale pe care mulți muzicieni de jazz sunt învățați.

Prefer să mă gândesc la scara de blues ca la o pentatonică minoră cu un #4 adăugat.

Aceste scale sunt adesea cântate peste un blues, deoarece sunetele se pretează bine la acest tip de limbaj.

Cu toate acestea, dacă doriți să mergeți dincolo de aceste scale, înscrieți-vă neapărat la masterclass-ul nostru gratuit „Boost Your Jazz Blues.”

Dominantă lidiană

Formula: 1-2-3-#4-5-5-6-b7-8 (C7#11)

Lydian implică un #4. Dominanta implică un b7. Dacă le puneți împreună, aveți al patrulea mod al scalei minore melodice!

Această scală funcționează bine pe un acord de dominantă II7 sau de dominantă IV7, pe un subton bII7 tritonat sau pe orice acord 13(#11).

Scale bebop

Dacă adăugați un ton de trecere cromatic suplimentar la o scală majoră, dorică sau mixoldiană, obțineți o scală bebop.

În timp ce muzicienii bebop puneau tehnic notele cromatice în alte locuri și suna foarte bine în înregistrări, teoreticienii de jazz au codificat scalele bebop în ceva mai concret, plasând tonul de trecere cromatic între 6 și 5 (scalele bebop majore) și 8 și b7 (scalele bebop dominante și minore).

Scalele bebop sunt în primul rând scări descendente, așa că am enumerat numerele invers pentru a reflecta natura descendentă a acestor scale.

Major Bebop

Formula: 8-7-6-6-b6-5-5-4-3-3-2-1 (Cmaj7)

Puteți folosi scara majoră bebop cu orice acord major.

Tonul de trecere cromatic este plasat între 6 și 5. Cu oricare dintre aceste scale bebop, ideea este să folosiți nota cromatică ca ton de trecere cromatică și să nu vă opriți pe nota cromatică prea mult timp.

Minor Bebop

Formula: 8-7-b7-6-6-5-5-4-b3-2-1 (Cmin7)

Scala bebop minoră are o cromatică între 8 și b7. Funcționează bine pe un acord minor.

Amintește-ți să folosești cromatica din scală atunci când improvizezi și să folosești a 7-a naturală ca un ton de trecere.

Mixolydian Bebop

Formula: 8-7-b7-6-6-5-4-3-3-2-1 (G7)

Scala Mixolydian bebop este chintesența scalei bebop. Are un ton de trecere cromatic între 8 și b7 și funcționează cel mai bine pe un acord de dominantă nealterat.

Sper că aceste scale vă vor ajuta în demersul vostru de a deveni un improvizator mai bun!

Cu siguranță vreți să mergeți mai departe decât să le învățați doar în cheia de do de concert și să le luați prin toate cele 12 chei.