Free Press

För att förstå konsten med klockspelet måste vi veta något om både dess komplexa struktur och hur det är konstruerat. För detta ska vi först titta på en enskild klockas form och akustik, och därefter på klockstapelns uppbyggnad och teknik, inklusive de två huvudsakliga spelteknikerna.

Med tanke på dagens standard var de tidiga klockstaplarna primitiva konstruktioner. Klockorna var av ojämn kvalitet och den musikaliska effekt som de kunde ge upphov till hämmades i hög grad av grova spelåtgärder. Bevis tyder på att de tidiga grundarnas tekniska färdigheter var långt ifrån enhetliga. De som var engagerade i detta företag kunde dock så småningom skaffa sig ett internationellt rykte som mästerhantverkare.

En klocka från klockspelet i Saint Rombouts-tornet, Mechelen
Klappan är via en tråd ansluten till överföringssystemet för det manuella spelet.

Två klockor från klockstapeln i klockstapeln i klocktornet i Gent, med hammare för det automatiska klockspelet

Form och akustik

Förmågan hos en riktig klocka härstammar från två grundformer: bägaren och den ihåliga sfären. Kupformen eller den ”öppna” klockan är vanligare och används i en stor mängd olika profiler för nästan alla typer av västeuropeiska tornklockor. Sidorna i denna form svänger lätt ut från toppen under två tredjedelar av sin längd och sedan snabbare mot botten.

Den ihåliga sfärformen eller ”slutna klockan” är av samma gamla ursprung och förekommer i lika många olika former som den öppna klockan. Klockans ljud produceras av en lös pellet som är innesluten inuti. Ett representativt exempel på den slutna klockan är sleighbell (franska: grelot, tyska: Schlittenglocke).

Den slutna klockan är akustiskt mycket mer komplex än någon annan vibrerande kropp som är avsedd för musikaliska ändamål, och dess tillverkning innebär enorma utmaningar. Formen på en vanlig öppen bjällra består av ett huvud eller ”vertex”, axlar, midja, ”ljudbågen”, ”läppen” eller kanten som är den nedre kanten och den öppna ”munnen”. Med ökningen av utbredningen på utsidan ökar också tjockleken på klockans vägg. Den maximala tjockleken uppstår nära kanten där klapparen eller hammaren slår mot klockan, kallad ljudbågen.

Den anordning som tjänar till att fästa eller hänga upp klockan är normalt en slinga eller korsade slingor (”krona”) vid vertexen, även om det i många moderna klockor helt enkelt är ett bulthål. Ljudet alstras antingen av klapparen (vanligen en stång med en knopp) som slår på ljudbågen inifrån (används främst av klaviaturen för manuellt spel eller genom att svänga klockan), eller med en hammare som slår på utsidan (används av den automatiska klockklockans klockslagsmekanism). Hammaren är vanligtvis permanent fäst nära klockan och aktiveras med hjälp av en fjärrkontroll. Allt detta innebär att klockorna inte rör sig när de spelas.

Grafik av en klocka med klappen på insidan och en ”broek”- eller breech-anslutning för batongklaviaturen

Klocka med en hammare på utsidan, ansluten till en ”tuimelaar” eller tumlare för automatiskt spel

På grund av klockans resonansmaterial, geometriska form och karakteristiska kontur ger ett slag, oavsett om det kommer inifrån eller utifrån, inte bara upphov till en enda ton utan till en mångfald av frekvenser. Helheten resulterar i en homogen massa av vibrationer som är inbördes relaterade och interagerar.

Klockans fem huvudtoner stäms noggrant av klockgjutarna efter gjutningen (klicka här för att se Jacob van Eyck och bröderna Hemony). Den lägsta partiella tonen kallas ”hum-tonen” (Fr. bourdon, Ger. Unteroktave). Den ljuder i hela klockan. En oktav högre är ”prime” eller ”fundamental” (Fr. principal, Ger. Prime). Detta är den mest framträdande ”tonen” (eller bättre ackord som ljuder i enhet) som hörs när klockan slås, därför kallas den ”slagton” eller ”slagton”. Dess tonhöjd definierar klockans ton. Nästa är en ”tierce” (Fr., Ger. Terz), en liten tertial över grundtonen som ger klockan en något sorgsen klang (och som senare orsakade omfattande diskussioner och forskning).1 Den är placerad ovanför klangbågen. Ovanför tierce ligger ”quint” (Fr. quinte, Ger. Quinte) eller ”kvint”, och den sista är ”nominal” (Fr. nominal, Ger. Oberoktave) som ljuder en oktav över grundtonen och två oktaver över hum-tonen.

I notskrift visas de fem framträdande partialer som ovan.

Klockans profil är ansvarig för vibrationslägen som inte bara bestämmer de olika partialernas frekvenser utan även deras intensitet. Det nedre området vid läppen är den viktigaste vibrerande delen av klockan eftersom den är mer flexibel och har mer massa. Under det första ögonblicket efter ett slag etablerar de tre oktaverna – nominell ton, grundton och hum-ton – den grundläggande tonhöjden, men andra partialer, stämda eller ostämda, bidrar i hög grad till dess klangfärg. Partialerna avtar i olika takt, där högre frekvenser dämpas snabbare än lägre frekvenser. Klockans tonala avklingning genomgår en subtil och kontinuerlig omvandling som varierar beroende på den enskilda klockans storlek och profil.

En carillons uppbyggnad

Exempel på ett arrangemang av
klockorna i klocktornet

Modell av klocktornet till Dom i Utrech
I mitten spelhytten, ovanför den de mellersta och höga oktavklockorna, nedanför basklockorna Nationaal Beiaardmuseum Asten.

Klockor från 1600-talet, särskilt de utsökta Hemony-klockorna, kunde omfatta ungefär tre kromatiska oktaver (ca 36 klockor). En genomsnittlig modern carillon har en storlek på fyra eller fyra och en halv kromatisk oktav (ca 48-56 klockor). Vissa klockspel i Amerika har en räckvidd på upp till sex oktaver med så många som 77 klockor.

Klockorna hängs vanligen upp i en klockkammare i olika arrangemang beroende på utrymme, antal och storlek på klockorna samt tornets höjd och konstruktion. När basklockorna är stora brukar de placeras under spelhytten för att få en bättre tonal fördelning.