Free Press

Här är en lista över de 16 viktigaste skalorna för jazzimprovisation och de harmoniska sammanhang där de kan användas för improvisation.

Det spelar ingen roll om du spelar gitarr, piano, saxofon, trumpet, bas eller kazoo. Dessa skalor är viktiga för alla instrument att känna till.

Och även om vi inte vill låta som om vi spelar skalor när vi improviserar är det ändå mycket viktigt att veta vilka toner som kommer att vara konsonanta med varje ackord, vilket är anledningen till att teorin om ackord/skalor är så viktig.

Du måste fortfarande studera jazzens språk och vokabulär för att veta hur du ska kunna tillämpa dessa skalor på ett lämpligt sätt i din improvisation!

Jag tycker om att tänka på skalor som ”tonhöjdssamlingar”.”

Det vill säga notvalsmöjligheter som vi kan spela i vilken ordning som helst, snarare än ett linjärt mönster att spela.

Jag tror att detta är ett sundare sätt att tänka på skalor och att det i slutändan kommer att hjälpa oss att bli bättre jazzimprovisatörer.

Så med detta sagt, låt oss dyka in i de 16 viktigaste skalorna för jazzimprovisation och se till att vi kan dem.

När det gäller diatonisk harmoni är det otroligt viktigt att förstå lägena för att kunna relatera ”tonhöjdsamlingar” till olika ackordkvaliteter.

Ionisk eller dur skala

Formel: 1-2-3-4-4-5-5-6-7-8 (Cmaj7)

Durskalan är konsonant över durackord. Till exempel motsvarar en C-dur skala ett C-dur ackord.

Dorisk Moll skala

Formel: 1-2-b3-4-5-5-6-b7-8 (Dmin7)

Dorisk mollskala som b3, naturlig 6 och b7. Det är den mest använda mollskalan för improvisation i jazzmusik.

Den fungerar över alla ii-ackord eller i-ackord, men den kan också användas för andra mollackord, till exempel iiiackordet och vi-ackordet.

Phrygisk mollskala

Formel: 1-b2-b3-4-5-b6-b7-8 (Emin7 eller G7(b9)sus)

Av de fem typerna av mollskalor (dorisk, frygisk, eolisk/naturlig moll, harmonisk moll och melodisk moll) är frygisk modus troligen en av de två minst vanliga mollskalorna för jazzimprovisation, tillsammans med den harmoniska moll.

Den frygiska modus används fortfarande i minst två sammanhang:

• Den frygiska skalan fungerar över ett iii ackord (Emin7 i tonart C fungerar med E Frygisk)
• Den frygiska mollskalan kan också användas över ett V7-ackord om V7-ackordet är suspenderat och har en b9. Till exempel, i en G7(b9)sus till Cmin7-progression fungerar en G Phrygian (samma nyckelcentrum som Eb-dur, 3 flats) bra.

Lydian Major

Formel: 1-2-3-#4-5-6-7-8 (Fmaj7 eller Cmaj7#11)

Det lydiska läget fungerar bra över alla maj7#4-, maj7b5- eller maj7#11-ackord.

Det mest uppenbara exemplet är ett IV-ackord (t.ex. F-dur i tonart C), men det lydiska läget kan också fungera bra över ett I-ackord.

Den lydiska skalan är den ljusaste av alla kyrkans lägen, och har en distinkt, modern smak över ett I-ackord på grund av den icke-diatoniska (i samband med ett I-ackord) #4-ackordtonen.

Mixolydisk eller dominantskala

Formel: 1-2-3-4-4-5-5-6-b7-8 (G7)

Den mixolydiska modus är den mest grundläggande skalan för att improvisera över ett V7-ackord.

Du kan också använda altered scale, half-whole diminished scale, whole-tone eller till och med phrygian över ett V7-ackord, men varje olika skala innebär olika alterationer och olika skalor fungerar bättre i olika musikaliska sammanhang.

Aeolian eller Natural Minor

Formel: 1-2-b3-4-4-5-b6-b7-8 (Amin7)

Man skulle kunna tro att naturmoll borde vara det föredragna valet för mollackord, men de flesta spelare använder Dorian över ett mollackord.

Detta beror på den relativa konsonansen hos den naturliga 6:an från den doriska skalan jämfört med den relativa dissonansen hos b6:an från den naturmollskalan.

Du kan välja att använda doriska över ett vi-ackord, även om naturmoll vanligtvis är ett godtagbart val även för ett vi-ackord eller ett i-moll-ackord.

Lokransk eller halvt förminskad

Formel: 1-b2-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

Den exotiska locrianska skalan är den mörkaste och mest dissonanta formen av durskalan. Den fungerar bra över ett halvförminskat ackord (även känt som ett min7(b5)-ackord).

När man närmar sig ett halvförminskat ackord gillar vissa spelare att skärpa b2 från det locrianska läget till en naturlig 2.

Om man höjer b2 till en naturlig 2 kallas den nya skalan för det ”locrianska #2”-läget (det är ”skarpt” 2, inte ”nummer” 2), som egentligen är det 6:e läget i melodisk minorharmoni. Denna skala är 12b34b5b6b78, och den naturliga 2 skiljer sig från Locrian mode.

Det är användbart att placera Locrian och Locrian #2 i samma kategori av skalor, eftersom de båda kan användas för att navigera en halv kategori:

7,5 Locrian #2

Formel: Om du vill ha en mer fullständig förklaring av de stora lägena kan du kolla in den här videon som jag har skapat:

Half-Whole Diminished eller Dominant Diminished

Formel: De kan användas i två olika former: 1-2-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

Formeln är en av de två stora lägena: 1-b2-b3-3-#4-5-6-b7-8 (C13b9)

Eftersom diminished scales är symmetriska finns det bara tre diminished scales, och var och en av dem kan startas på åtta olika ställen!

Alla diminished scales består av alternerande halv- och helsteg, men du kan börja med antingen ett halvsteg eller ett helsteg.

Den halv-hel-diminerade skalan kan kallas dominant diminished eftersom den fungerar bra över ett dominant 13(b9)-ackord.

Den halv-hel-diminerade skalan består av intervallen H-W-W-H-W-H-H-W-H-W (H=halvsteg, W=heltsteg)

Hel-hel-diminerad

Formel: 1-2-b3-4-#4-#5-6-7-8 (Cdim7)

Om man börjar en förminskad skala med ett helsteg blir det W-H-W-H-H-W-H-W-W-H. Det här läget av den förminskade skalan fungerar bra över ett förminskat ackord.

Altered Scale

Formel:

Den förändrade skalan är egentligen det sjunde läget i melodisk moll.

Den fungerar utmärkt över ett förändrat ackord (7#9b13, eller 7alt), vilket innebär 7(b9#9#11b13). Den här skalan har många namn, bland annat ”Super-Locrian”, ”Diminished-Whole-Tone” eller till och med ”Dim-Wit”-skalan.

Vibrafonisten Gary Burton brukar påminna oss om att den altererade skalan har en dold ton, den naturliga 5:e, som också är konsonant med den här skalan.

Trots att den naturliga 5:e inte tekniskt sett ingår i melodiskt molls 7:e modus, kom ihåg att den naturliga 5:e också fungerar när du improviserar med en altererad skala över ett altererat dominantackord.

Whole-Tone Scale

Formel: 1-2-3-#4-b6-b7-8 (C7b13)

Heltonskalan har bara 6 toner (den 7:e tonen skulle vara den fördubblade roten i den övre oktaven). Den består helt och hållet av hela steg: W-W-W-W-W-W-W.

Denna skala innebär en naturlig 9, en #11, en b13 och naturligtvis en b7. Den fungerar bra över ett 7b13-ackord så länge det finns en NATURLIG 9 och inte en b9 eller #9.

12. Mindre pentatonisk skala och bluesskala

Formel: 1-b3-4-b5-5-b7-8 (för Blues Scale lägg till #4)

Minor Pentatonic:

Blues Scale:

Blues Scale är en av de första skalor som många jazzmusiker får lära sig.

Jag föredrar att tänka på bluesskalan som en mollpentatonisk skala med en tillagd #4.

Dessa skalor spelas ofta över en blues, eftersom ljuden lämpar sig väl för den sortens språk.

Hursomhelst, om du vill gå längre än dessa skalor, registrera dig definitivt för vår kostnadsfria masterclass ”Boost Your Jazz Blues.”

Lydian Dominant

Formel: 1-2-3-#4-5-5-6-b7-8 (C7#11)

Lydian innebär en #4. Dominant innebär en b7. Om du sätter ihop dem har du det fjärde läget av den melodiska minorskalan!

Denna skala fungerar bra över ett dominant II7- eller dominant IV7-ackord, ett bII7-tritonsubord eller vilket 13(#11)-ackord som helst.

Bebopskalor

Om du lägger till en extra kromatisk passningston till en dur-, doriansk- eller mixolydisk skala, får du en bebopskala.

Och även om bebopmusiker tekniskt sett satte de kromatiska tonerna på andra ställen och det lät alldeles utmärkt på inspelningar, har jazzteoretiker kodifierat bebopskalorna till något mer konkret, genom att placera den kromatiska passningstonen mellan 6 och 5 (bebop-durskalor) och 8 och b7 (bebop-dominant- och -mollskalor).

Bebopskalorna är i första hand nedåtgående skalor, och därför har jag listat siffrorna bakåt för att återspegla den nedåtgående karaktären hos dessa skalor.

Major Bebop

Formel: Du kan använda den stora Bebopskalan med vilket durackord som helst.

Den kromatiska passningstonen är placerad mellan 6 och 5. Med någon av dessa bebopskalor är tanken att använda den kromatiska tonen som en kromatisk passningston, och att inte stanna på den kromatiska tonen för länge.

Minor Bebop

Formel:

Den lilla bebopskalan har en kromatisk ton mellan 8 och b7. Den fungerar bra över ett mollackord.

Håll dig till att använda kromatiken i skalan när du improviserar, och att använda den naturliga 7:an som en passningston.

Mixolydisk Bebop

Formel: 8-7-b7-6-5-4-3-2-1 (G7)

Den mixolydiska bebopskalan är den viktigaste bebopskalan. Den har en kromatisk passningston mellan 8 och b7, och den fungerar bäst över ett oförändrat dominantackord.

Jag hoppas att dessa skalor kommer att hjälpa dig i din strävan att bli en bättre improvisatör!

Du vill definitivt gå längre än att bara lära dig dessa i tonarten konsert C och ta dessa genom alla tolv tonarter.