Vad är det bästa sättet för författare att formatera och skriva en pitch på en sida för sina manus och litterära projekt?
Du har läst om loglines…
Läs ScreenCrafts The Simple Guide to Writing a Logline!
… treatments och outlines…
Läs ScreenCrafts Outlines, Treatments, and Scriptments, Oh My!
…och elevator pitches.
Läs ScreenCrafts How Writers Can Master the Elevator Pitch!
Men ett ytterligare verktyg som författare måste lära sig att utveckla för vart och ett av sina projekt är en enkel, skriftlig pitch på en sida – i vissa Hollywood- och förlagskretsar även kallad one-sheet.
Skriftliga pitches är en nödvändighet. Du kan använda dem för e-postförfrågningar, och de kan vara fördelaktiga för det andra steget efter att en Hollywood-insider eller förlagskontakt har uttryckt ytterligare intresse för din första logline och förfrågan. Du måste alltid ha en sådan till hands när du marknadsför dina berättelser.
Förresten har vi till och med en årlig virtuell pitch-tävling med en imponerande branschjury!
Här tar vi upp grunderna för hur man på ett enkelt sätt skapar den mest koncisa och effektiva skriftliga pitchen.
Vad gör en bra skriftlig pitch?
Skriftliga pitcher måste vara korta, snälla, kortfattade, lättlästa och enhetliga. Detta är inte ett dokument som du vill vara överdrivet kreativ, dekorativ eller upptagen med – det handlar om att komma till kärnan i konceptet, berättelsen och karaktärerna.
Få dem att investera i berättelsen och karaktärerna
Syftet med den skriftliga presentationen är att visa upp de bästa breda linjerna av berättelsen och varje huvudkaraktär. Och du får läsarna att investera genom att skildra vilken konflikt de står inför och hur den konflikten kommer att påverka dem fysiskt och känslomässigt.
Läsarna lever genom dina karaktärer, så du engagerar dem i en skriftlig pitch genom att presentera de viktigaste delarna av platsen, konflikten, de inblandade karaktärerna och vad som står på spel.
Förklara inte handlingen – sammanfatta berättelsen
Det finns en stor skillnad mellan att förklara handlingen och att sammanfatta berättelsen.
När du förklarar handlingen går du in på detaljer om de olika handlingsmomenten från A till Z och allting däremellan.
När du sammanfattar berättelsen presenterar du kärnkonceptet och hur det konceptet skakar om karaktärernas värld. Du kan också beröra tonen, atmosfären och de teman som finns i berättelsen också.
Kort sagt, intrigen är tråkig att läsa i en skriven pitch. En sammanfattning av berättelsen är det bästa sättet att få kontakt med läsaren utan att behöva gå in på underhandlingar, vändningar, vändningar och alla andra delar av handlingen. Spara det till läsningen av materialet.
Bjud på en professionell, artikulerad och organiserad presentation
Den måste vara lättläst, välskriven och rak.
En skriftlig pitch handlar inte om dig och din berättelse som författare. Det handlar om projektet du försöker presentera. Därför bör det inte nämnas några personliga preferenser, kamper, inspirationer eller något liknande. Du bör inte inkludera anekdoter om var du kom på idén eller berättelser om dess utveckling.
Presentationen bör vara enkel, professionell och välformulerad i hur du presenterar din berättelse.
Vad är formatet?
Formatet måste vara enhetligt för varje projekt som du presenterar i en skriftlig pitch. Det handlar om att ge läsaren allt den behöver veta på en enda sida.
TITLE
Titeln på ditt projekt.
AUTHOR NAME
Namnet på varje medverkande författare.
LOGLINE
Du berättar inte en historia i en logline. Du presenterar kärnkonceptet, huvudpersonen, huvudpersonens huvudmål och vad som står på spel – allt inom 25-50 ord (ju färre desto bättre). Se länken logline ovan för mer information om hur man skriver effektiva loglines.
3-5 KORTA PARAGRAFIER MED Tydlig början, mitt och slut
Håll dig i minnet att ditt mål är att hålla all denna information på en enda sida, så tre stycken är bättre än fem. Men om du håller dem alla korta finns det utrymme att andas.
Det bästa formatet att följa är en struktur i tre akter – början, mitten och slutet. Ett stycke för varje. Varje stycke erbjuder de breda dragen av din berättelse och dina karaktärer – kärnelementen i ditt manus.
Även du förklarar inte handlingen. Du sammanfattar historien.
För ett perfekt exempel, gå till en bokhandel och läs baksidan av en pocketroman (eller insidan av omslaget på en inbunden bok) – och avslöja sedan slutet i det sista stycket.
Hur delar du med dig av en skriftlig pitch?
Din skriftliga pitch bör vara klar och tillgänglig i olika former.
Det första du bör göra är att spara den ensidiga pitchen i PDF-format. På så sätt kan du bifoga den till alla e-postkorrespondenser och läsaren får ett välformaterat dokument att hänvisa till.
Worddokument, Google Doc osv.
Oavsett vilken plattform du använder för att skapa den skriftliga presentationen bör den vara klar i redigerbar form för att kunna skrivas om och justeras. Den bör också finnas tillgänglig för att kopiera och klistra in från.
Formulär för förfrågningsbrev
Då den skriftliga presentationen på en sida kan användas för förfrågningsbrev eller e-postkorrespondens på andra nivån är det en bra idé att skapa ett grundläggande formulär för förfrågningsbrev som du kan klippa ut och klistra in, och sedan göra nödvändiga ändringar i för varje enskild kontakt.
Detta formulär för förfrågningsbrev kommer också att innehålla en kort inledande person-till-person-korrespondens, precis som i ScreenCrafts avsnitt Writing the Perfect Query Letter for Your Scripts (Skriv det perfekta förfrågningsbrevet för dina manuskript)!
Nedan delar vi med oss av ett exempel på hur en skriftlig pitch på en sida för Jurassic Park skulle se ut. Använd det här exemplet som ett sätt att förstå de enkla men specifika nyanserna i hur dina skriftliga pitchs bör se ut.
TITTLE: Jurassic Park
AUTHOR: Jurassic Park: Michael Crichton (roman) & David Koepp (manus)
LOGLINE: När industrisabotage leder till en katastrofal nedstängning av en klonad dinosauriebefolkad nöjesparks kraftverk och säkerhetsåtgärder kämpar en liten grupp besökare för att överleva och fly från den farofyllda ön.
SAMMANFATTNING: Den rika affärsmannen John Hammond har skapat en djurpark kallad Jurassic Park, med klonade dinosaurier och förhistoriska växter, på ön Isla Nublar i Costa Rica. Efter en olycka där en arbetare dödas insisterar advokaten Donald Gennaro, som företräder Hammonds investerare, på att han ska få experter att intyga att parken är säker.
Under den första rundturen i parken blir Gennaro, matematikern och kaosteoristen Ian Malcolm, paleontologen Dr. Alan Grant och paleobotanisten Dr. Ellie Sattler glada över att få se levande dinosaurier. Men det uppstår diskussioner och debatter om det etiska i att klona en art och återinföra den i den nuvarande mänskliga världen. Hammond ordnar så att gruppen, tillsammans med sina barnbarn Tim och Lex, får göra en rundtur på ön i elbilar. Men när en storm börjar ödelägga ön, stänger den ledande datorprogrammeraren Dennis Nedry – som planerar att stjäla dinosaurieembryon för ett konkurrerande företag – parkens säkerhetssystem för att få tillgång till embryona och till öns brygga, där han ska lämna embryona. Han dödas av en hotfull dinosaurie i processen och Hammond och hans stödgrupp blir utestängda från parkens datasystem.
Gruppen skiljs åt när en förrymd T-Rex förstör deras fordon. De kämpar för att överleva när T-Rex går fri och en flock elaka Velociraptorer jagar dem. Deras enda hopp är att återställa parkens ström, kommunikationssystem och säkerhetssystem. När de överlevande medlemmarna av gruppen återförenas kämpar de för att starta om parkens system samtidigt som de förföljs av Velociraptorerna genom besökscentret. Strömmen är tillbaka, men de är instängda i ett hörn av Velociraptorerna tills Tyrannosaurus anländer och dödar Velociraptorerna, vilket räddar gruppen och gör det möjligt för dem att fly. Grant meddelar att han inte kommer att stödja parken, och Hammond, som inser att han har gjort fel, instämmer i hans bedömning. De går ombord på en räddningshelikopter och lämnar den annars så vackra dinosauriebefolkade ön fredligt när de återvänder till fastlandet.
Ken Miyamoto har arbetat inom filmindustrin i nästan två decennier, framför allt som studioförbindelseledamot för Sony Studios och sedan som manusläsare och historieanalytiker för Sony Pictures.
Han har många studiomöten bakom sig som producerad manusförfattare och har träffat sådana som Sony, Dreamworks, Universal, Disney, Warner Brothers samt många produktions- och förvaltningsbolag. Han har tidigare haft ett utvecklingsavtal med Lionsgate samt flera skrivuppdrag, bland annat den producerade miniserien Blackout med Anne Heche, Sean Patrick Flanery, Billy Zane, James Brolin, Haylie Duff, Brian Bloom, Eric La Salle och Bruce Boxleitner i huvudrollerna. Följ Ken på Twitter @KenMovies
Följ oss på Twitter, Facebook och Instagram för de senaste nyheterna och uppdateringarna från ScreenCraft.