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Hier ist eine Liste der 16 wichtigsten Tonleitern für die Jazzimprovisation und die harmonischen Zusammenhänge, in denen sie für die Improvisation verwendet werden können.

Es spielt keine Rolle, ob man Gitarre, Klavier, Saxophon, Trompete, Bass oder Kazoo spielt. Diese Tonleitern sind für alle Instrumente wichtig.

Wir wollen zwar nicht so klingen, als ob wir Tonleitern spielen, wenn wir improvisieren, aber es ist trotzdem sehr wichtig zu wissen, welche Töne mit jedem Akkord übereinstimmen, deshalb ist die Akkord-/Tonleitertheorie so wichtig.

Du musst immer noch die Sprache und das Vokabular des Jazz studieren, um zu wissen, wie du diese Tonleitern in deiner Improvisation richtig anwendest!

Ich denke gerne an Tonleitern als „Tonhöhensammlungen“.“

Das bedeutet, dass wir die Noten in einer bestimmten Reihenfolge spielen können, anstatt ein lineares Muster zu spielen.

Ich denke, dass dies eine gesündere Art ist, über Tonleitern zu denken, und uns letztendlich helfen wird, bessere Jazz-Improvisatoren zu werden.

Lassen Sie uns also in die 16 wichtigsten Skalen für die Jazzimprovisation eintauchen und sicherstellen, dass wir sie kennen.

Wenn es um diatonische Harmonie geht, ist das Verständnis der Modi unglaublich wichtig, um „Tonhöhensammlungen“ mit verschiedenen Akkordqualitäten in Verbindung zu bringen.

Ionische oder Dur-Tonleiter

Formel: 1-2-3-4-5-6-7-8 (Cmaj7)

Die Durtonleiter ist konsonant über Dur-Akkorden. Zum Beispiel entspricht eine C-Dur-Tonleiter einem C-Dur-Akkord.

Dorische Molltonleiter

Formel: 1-2-b3-4-5-6-b7-8 (Dmin7)

Die dorische Molltonleiter als b3, natürliche 6 und b7. Sie ist die am häufigsten verwendete Molltonleiter für die Improvisation in der Jazzmusik.

Sie funktioniert über jedem ii-Akkord oder i-Akkord, kann aber auch für andere Mollakkorde verwendet werden, wie den iii-Akkord und den vi-Akkord.

Phrygische Molltonleiter

Formel: 1-b2-b3-4-5-b6-b7-8 (Emin7 oder G7(b9)sus)

Von den fünf Arten von Moll-Tonleitern (dorisch, phrygisch, äolisch/natürlich-moll, harmonisch-moll und melodisch-moll) ist der phrygische Modus zusammen mit dem harmonischen Moll wohl eine der beiden am wenigsten verbreiteten Moll-Tonleitern für die Jazz-Improvisation.

Der phrygische Modus wird immer noch in mindestens zwei Kontexten verwendet:

• Die phrygische Skala funktioniert über einem iii-Akkord (Emin7 in der Tonart C funktioniert mit E Phyrgian)
• Der phrygische Mollton kann auch über einem V7-Akkord verwendet werden, wenn der V7-Akkord suspendiert ist und ein b9 hat. Zum Beispiel, in einer G7(b9)sus zu Cmin7 Progression, funktioniert ein G Phrygisch (gleiches Zentrum wie Es-Dur, 3 B) gut.

Lydisches Dur

Formel: 1-2-3-#4-5-6-7-8 (Fmaj7 oder Cmaj7#11)

Der lydische Modus funktioniert gut über jedem Maj7#4, Maj7b5 oder Maj7#11 Akkord.

Das offensichtlichste Beispiel ist ein IV-Akkord (z.B. F-Dur in der Tonart C), aber der lydische Modus kann auch gut über einem I-Akkord funktionieren.

Die lydische Tonleiter ist die hellste aller Kirchentonarten und hat einen ausgeprägten, modernen Geschmack über einem I-Akkord aufgrund des nicht-diatonischen (im Zusammenhang mit einem I-Akkord) #4-Akkordtons.

Mixolydische oder Dominant-Tonleiter

Formel: 1-2-3-4-5-6-b7-8 (G7)

Der mixolydische Modus ist die grundlegendste Skala für die Improvisation über einen V7-Akkord.

Du kannst auch die alterierte Skala, die halb-ganz-verminderte Skala, die ganztönige Skala oder sogar die phrygische Skala über einem V7-Akkord verwenden, aber jede verschiedene Skala impliziert verschiedene Veränderungen, und verschiedene Skalen funktionieren besser in verschiedenen musikalischen Kontexten.

Äolisch oder natürliches Moll

Formel: 1-2-b3-4-5-b6-b7-8 (Amin7)

Man sollte meinen, dass natürliches Moll die bevorzugte Wahl für Moll-Akkorde sein sollte, aber die meisten Spieler verwenden standardmäßig Dorisch über einem Moll-Akkord.

Das liegt an der relativen Konsonanz der natürlichen 6 aus der dorischen Skala gegenüber der relativen Dissonanz der b6 aus der natürlichen Mollskala.

Dorisch kann man über einem vi-Akkord verwenden, obwohl natürliches Moll normalerweise auch für einen vi-Akkord oder einen i-Akkord eine akzeptable Wahl ist.

Lokrisch oder halbvermindert

Formel: 1-b2-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

Die exotische lokrische Tonleiter ist der dunkelste, dissonanteste Modus der Durtonleiter. Sie funktioniert gut über einem halbverminderten Akkord (auch bekannt als min7(b5)-Akkord).

Wenn man sich einem halbverminderten Akkord nähert, schärfen manche Spieler gerne die b2 des lokrischen Modus auf eine natürliche 2.

Wenn man die b2 auf eine natürliche 2 anhebt, nennt man diese neue Skala den „lokrischen #2“-Modus (das ist die „scharfe“ 2, nicht die „Zahl“ 2), der eigentlich der sechste Modus der melodischen Mollharmonie ist. Diese Skala ist 12b34b5b6b78, und die natürliche 2 unterscheidet sich vom Locrian Modus.

Es ist nützlich, Locrian und Locrian #2 in dieselbe Kategorie von Skala zu stellen, da sie beide verwendet werden können, um eine halbe Kategorie zu navigieren:

7.5 Locrian #2

Formel: 1-2-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

Wenn du eine ausführlichere Erklärung zu den Dur-Tonarten möchtest, sieh dir dieses Video an, das ich erstellt habe:

Half-Whole Diminished oder Dominant Diminished

Formel: 1-b2-b3-3-#4-5-6-b7-8 (C13b9)

Da verminderte Tonleitern symmetrisch sind, gibt es nur drei verminderte Tonleitern, und jede kann an acht verschiedenen Stellen begonnen werden!

Alle verminderten Tonleitern bestehen aus abwechselnden Halbtonschritten und Ganztonschritten, aber man kann entweder mit einem Halbtonschritt oder einem Ganztonschritt beginnen.

Die halbverminderte Skala kann als dominantisch vermindert bezeichnet werden, weil sie gut über einem dominanten 13(b9) Akkord funktioniert.

Die halbverminderte Skala besteht aus den Intervallen H-W-H-W-H-H-W (H=Halbtonschritt, W=Ganztonschritt)

Ganz-Halbvermindert

Formel: 1-2-b3-4-#4-#5-6-7-8 (Cdim7)

Beginnt man eine verminderte Tonleiter mit einem Ganztonschritt, so wird sie zu W-H-W-H-H-W-H. Dieser Modus der verminderten Tonleiter funktioniert gut über einem verminderten Akkord.

Veränderte Tonleiter

Formel: 1-b2-b3-3-#4-b6-b7-8

Die veränderte Tonleiter ist eigentlich der 7. Modus von melodischem Moll.

Sie funktioniert gut über einem veränderten Akkord (7#9b13, oder 7alt), was 7(b9#9#11b13) impliziert. Diese Skala hat viele Namen, darunter „Super-Locrian“, „Diminished-Whole-Tone“ oder sogar die „Dim-Wit“-Skala.

Der Vibraphonist Gary Burton erinnert uns gerne daran, dass die alterierte Skala einen versteckten Ton hat, die natürliche Quinte, die auch mit dieser Skala konsonant ist.

Auch wenn die natürliche Quinte technisch gesehen nicht im 7. Modus von melodischem Moll liegt, sollte man daran denken, dass die natürliche Quinte auch funktioniert, wenn man mit einer alterierten Skala über einen alterierten Dominantakkord improvisiert.

Ganztonskala

Formel: 1-2-3-#4-b6-b7-8 (C7b13)

Die Ganztonleiter hat nur 6 Töne (der 7. Ton wäre der verdoppelte Grundton in der Oberoktave). Sie besteht ausschließlich aus Ganztonschritten: W-W-W-W-W-W.

Diese Skala impliziert eine natürliche 9, eine #11, eine b13 und natürlich eine b7. Sie funktioniert gut über einem 7b13-Akkord, solange es eine NATÜRLICHE 9 gibt und keine b9 oder #9.

12. Moll-Pentatonik und Blues-Skala

Formel: 1-b3-4-b5-5-b7-8 (für die Blues-Skala füge #4 hinzu)

Moll-Pentatonik:

Blues-Skala:

Die Blues-Skala ist eine der ersten Skalen, die viele Jazzmusiker lernen.

Ich ziehe es vor, mir die Bluesskala als eine Moll-Pentatonik mit einer zusätzlichen #4 vorzustellen.

Diese Skalen werden oft über einem Blues gespielt, da sich die Klänge gut für diese Art von Sprache eignen.

Wenn du jedoch über diese Skalen hinausgehen willst, melde dich unbedingt für unseren kostenlosen Meisterkurs „Boost Your Jazz Blues“ an.“

Lydische Dominante

Formel: 1-2-3-#4-5-6-b7-8 (C7#11)

Lydisch impliziert eine #4. Dominant impliziert eine b7. Wenn du sie zusammen nimmst, hast du den vierten Modus der melodischen Mollskala!

Diese Skala funktioniert gut über einem Dominant II7 oder einem Dominant IV7 Akkord, einem bII7 Tritonus Sub oder jedem 13(#11) Akkord.

Bebop Skalen

Wenn du einen zusätzlichen chromatischen Durchgangston zu einer Dur-, Dorian- oder Mixolydischen Skala hinzufügst, erhältst du eine Bebop Skala.

Während Bebop-Musiker die chromatischen Töne technisch gesehen an andere Stellen setzten und es in den Aufnahmen gut klang, haben Jazztheoretiker die Bebop-Skalen in etwas Konkreteres umgewandelt und den chromatischen Durchgangston zwischen 6 und 5 (Bebop-Dur-Skalen) und 8 und b7 (Bebop-Dominante und -Moll-Skalen) platziert.

Die Bebop-Tonleitern sind in erster Linie absteigende Tonleitern, und so habe ich die Zahlen rückwärts aufgelistet, um die absteigende Natur dieser Tonleitern zu reflektieren.

Dur Bebop

Formel: 8-7-6-b6-5-4-3-2-1 (Cmaj7)

Die Bebop-Dur-Tonleiter kann mit jedem Dur-Akkord verwendet werden.

Der chromatische Durchgangston befindet sich zwischen 6 und 5. Bei jeder dieser Bebop-Tonleitern geht es darum, die chromatische Note als chromatischen Durchgangston zu verwenden und nicht zu lange auf der chromatischen Note zu verweilen.

Minor Bebop

Formel: 8-7-b7-6-5-4-b3-2-1 (Cmin7)

Die Bebop-Molltonleiter hat eine Chromatik zwischen 8 und b7. Sie funktioniert gut über einem Moll-Akkord.

Erinnere dich daran, die Chromatik in der Skala zu benutzen, wenn du improvisierst, und die natürliche 7. als Durchgangston zu benutzen.

Mixolydischer Bebop

Formel: 8-7-b7-6-5-5-4-3-2-1 (G7)

Die mixolydische Bebop-Skala ist die Quintessenz der Bebop-Skala. Sie hat einen chromatischen Durchgangston zwischen 8 und b7, und sie funktioniert am besten über einem unveränderten Dominantakkord.

Ich hoffe, dass diese Skalen dir in deinem Bestreben, ein besserer Improvisator zu werden, helfen werden!

Du willst auf jeden Fall weiter gehen, als sie nur in der Tonart C zu lernen, und sie durch alle 12 Tonarten bringen.