Après avoir conçu des livres au fil des ans, j’ai établi quelques favoris pour le design intérieur d’un livre. Voici quelques facteurs que je recherche :
Versatilité
Une police polyvalente contiendra un certain nombre de poids et de styles de police différents tels que gras, gras italique, semi-bold, Regular, Regular-italic, Light, Light-italic, etc.Les polices qui varient en poids et en style seront pratiques lorsque vous aurez besoin de légendes, de citations tirées ou de sous-titres qui nécessitent un poids ou des emphases différents afin qu’ils se démarquent du texte environnant.
C’est mieux que d’utiliser un certain nombre de polices de caractères différentes qui conduiront à une incohérence. Il est préférable de n’utiliser qu’une ou deux familles de polices, mais de varier le poids et le style de la police lorsque cela est nécessaire.
Vous voudrez également une police qui utilise de vrais italiques plutôt que des obliques. Quelle est la différence ? Eh bien une famille de polices qui contient une face de police italique utilisera un caractère angulaire qui a des caractéristiques de conception différentes de son compagnon droit et est conçu spécifiquement pour être utilisé comme une police italique. Les obliques, d’autre part, sont simplement des versions inclinées de leur compagnon romain sans différences de conception majeures, autres que leur angle.
Les polices polyvalentes prendront également en charge les vraies petites capitales qui sont conçues pour conserver le même poids de trait que les autres lettres et ont un rapport d’aspect plus large pour la lisibilité. Elles sont supérieures aux petites capitales qui ne conservent pas le même poids de trait.
Discrétion
Lorsque vous lisez un livre, faites-vous attention au type de police utilisé dans le livre ? À moins que vous ne soyez un typographe professionnel, alors probablement pas. C’est ce que vous voulez – Une police qui ne se démarque pas et ne distrait pas du message. C’est pourquoi il faut éviter les formes de lettres élaborées ou les polices avec de longues ascendantes ou descendantes. Elles sont plus difficiles à lire et distraient du message.
Légibilité
La lisibilité est probablement le facteur le plus important lors du choix de la police pour votre livre. Vous voulez une police qui reste lisible à de petites tailles et qui se lit bien lorsqu’elle est en italique ou en gras.
Le choix d’une police sans empattement ou avec empattement dépendra du fait que votre livre soit affiché sur un écran ou sur une page. J’ai découvert que les polices sans serif fonctionnent mieux pour les livres électroniques et que les polices serif conviennent mieux au texte sur une page imprimée. Les lettres des empattements sont plus distinctives et plus faciles à reconnaître.
Les polices sans empattement fonctionnent mieux sur le web parce que les moniteurs sont généralement autour de 100 points par pouce, contrairement aux mots imprimés qui ont généralement une résolution d’environ 1 000 points par pouce.
Jetez un coup d’œil à un livre électronique ou à une page web et il y a des chances que la police soit sans empattement. Comparez cela aux livres imprimés qui ont tendance à utiliser des polices avec empattement pour le corps du texte. Vous pouvez utiliser des polices sans empattement pour les titres imprimés – et cela créera un joli contraste – mais gardez les polices avec empattement pour le corps de texte principal.
Les meilleures polices pour les livres
Les quatre polices suivantes ont toutes les qualités ci-dessus, ce sont des polices éprouvées que j’utilise régulièrement dans le corps de texte d’un livre imprimé :
Minion Pro
Minion est un caractère numérique conçu par Robert Slimbach en 1990 pour Adobe Systems. Le nom vient du système de dénomination traditionnel des tailles de caractères, dans lequel minion se situe entre nonpareil et brevier. Il s’inspire des caractères de la fin de la Renaissance.
Garamond Pro
Nommé d’après le célèbre « poinçonneur » français du XVIe siècle ou créateur de caractères Claude Garamond, de nombreuses versions de ce visage de style ancien existent. Celle qui est la plus utilisée actuellement est la version conçue par Robert Slimbach pour Adobe. Elle est connue pour son style gracieux et fluide et son élégance humaniste.
Caslon Pro
L’un des caractères textuels les plus populaires des 18e et 19e siècles, Caslon a été conçu par William Caslon en Angleterre au début du 18e siècle. Un caractère de style ancien modelé sur les premiers originaux hollandais, Caslon a une irrégularité attrayante et crée une texture distinctive sur la page. Beaucoup de gens reconnaissent le Caslon pour son utilisation intensive dans les manuels scolaires. Voici un exemple:
Bembo
Bembo, un autre caractère de style ancien, a été basé sur un dessin de Francesco Griffo, qui a travaillé pour le célèbre imprimeur et éditeur Alde Manutius à Venise au 15ème et au début du 16ème siècle. Il s’agissait d’une tentative claire de transposer l’écriture humaniste des meilleurs scribes de l’époque sur la page imprimée, et a servi d’inspiration principale à Claude Garamond, entre autres. Bembo a une beauté classique et une lisibilité qui sont inégalées.
Avoir une police sans empattement pour les titres et sous-titres peut créer un joli contraste avec le texte des paragraphes. Voici quelques polices qui fonctionnent bien pour les titres et sous-titres :
Aviner
L’avenir est une police de caractères géométrique sans empattement conçue par Adrian Frutiger en 1988 et publiée par Linotype GmbH, maintenant une filiale de Monotype Corporation. Le mot avenir signifie « futur » en français. La police s’inspire des premières polices de caractères géométriques sans empattement Erbar (1922), conçues par Jakob Erbar, et Futura (1927), conçue par Paul Renner. Frutiger a voulu que l’Avenir soit une interprétation plus organique et humaniste de ces caractères hautement géométriques
Helvetica
Helvetica est un caractère sans-serif largement utilisé, développé en 1957 par le créateur de caractères suisse Max Miedinger avec la contribution d’Edouard Hoffmann. C’est un design néo-grotesque ou réaliste, un design influencé par le célèbre caractère Akzidenz-Grotesk du 19ème siècle et d’autres designs allemands et suisses.
ITC Franklin Gothic
Franklin Gothic et ses faces apparentées sont des caractères sans-serif réalistes créés par Morris Fuller Benton (1872-1948) en 1902. Le terme « Gothic » était un terme contemporain (aujourd’hui peu utilisé, sauf pour décrire des conceptions d’époque) signifiant sans-serif. Le Franklin Gothic a été utilisé dans de nombreuses publicités et titres de journaux. Le caractère continue à maintenir un profil élevé, apparaissant dans une variété de médias, des livres aux panneaux d’affichage.
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