După ce am desenat cărți de-a lungul anilor, am stabilit câteva favorite pentru designul interior al unei cărți. Câțiva factori la care mă uit sunt:
Versatilitate
Un font versatil va conține o serie de greutăți și stiluri de font diferite, cum ar fi bold, bold italic, semi-bold, Regular, Regular-italic, Light, Light-italic etc.Fonturile care variază în greutate și stil se vor dovedi utile atunci când aveți nevoie de legende, ghilimele sau subcapitole care necesită o greutate sau o accentuare diferită, astfel încât să iasă în evidență față de textul din jur.
Acest lucru este mai bun decât să folosiți un număr de caractere diferite, ceea ce va duce la inconsecvență. Cel mai bine este să folosiți doar una sau două familii de fonturi, dar să variați gramajul și stilul fontului atunci când este necesar.
Vă veți dori, de asemenea, un font care utilizează italice reale mai degrabă decât oblice. Care este diferența? Ei bine, o familie de fonturi care conține o față de font italic va folosi un font înclinat care are caracteristici de design diferite față de companionul său vertical și este conceput special pentru a fi folosit ca un font italic. Pe de altă parte, fonturile oblice sunt pur și simplu versiuni înclinate ale companionului lor roman fără diferențe majore de design, altele decât unghiul lor.
Fonturile versatile vor suporta, de asemenea, majusculele True Small care sunt concepute pentru a păstra aceeași greutate a cursei ca și celelalte litere și au un raport de aspect mai larg pentru lizibilitate. Acestea sunt superioare majusculelor mai mici care nu păstrează aceeași greutate a trăsăturilor.
Unobtrusiveness
Când citiți o carte, țineți cont de tipul de font folosit în carte? Cu excepția cazului în care sunteți un tipograf profesionist, atunci probabil că nu. Aceasta este ceea ce vă doriți – Un font care nu iese în evidență și nu distrage atenția de la mesaj. Acesta este motivul pentru care doriți să stați departe de formele de litere elaborate sau de fonturile cu ascendenți sau descendenți lungi. Acestea sunt mai greu de citit și distrag atenția de la mesaj.
Legibilitatea
Legibilitatea este probabil cel mai important factor atunci când decideți fontul pentru cartea dumneavoastră. Doriți un font care să rămână lizibil la dimensiuni mici și care să se citească bine atunci când este pus în italic sau bold.
Dacă alegeți un font sans serif sau serif va depinde de faptul dacă cartea dvs. este afișată pe un ecran sau pe o pagină. Am descoperit că fonturile sans serif funcționează cel mai bine pentru cărțile electronice, iar fonturile serif se potrivesc mai bine textului de pe o pagină tipărită. Literele din serif-uri sunt mai distincte și mai ușor de recunoscut.
Fontele sans serif funcționează mai bine pe web deoarece monitoarele au de obicei în jur de 100 de puncte pe inch, spre deosebire de cuvintele tipărite care au în general o rezoluție de aproximativ 1.000 de puncte pe inch.
Aruncă o privire la o carte electronică sau o pagină web și sunt șanse ca fontul să fie sans serif. Comparați acest lucru cu cărțile tipărite care tind să folosească fonturi serif pentru corpul textului. Puteți folosi fonturi sans serif pentru titlurile tipărite – și acest lucru va crea un contrast plăcut – dar păstrați fonturile serif pentru corpul principal al textului.
Cele mai bune fonturi pentru cărți
Cele patru fonturi de mai jos au toate calitățile de mai sus, sunt fonturi încercate și testate pe care eu le folosesc în mod regulat în corpul textului unei cărți tipărite:
Minion Pro
Minion este un font digital proiectat de Robert Slimbach în 1990 pentru Adobe Systems. Numele provine de la sistemul tradițional de denumire a mărimilor de caractere, în care minion se află între nonpareil și brevier. Este inspirat de caracterele tipografice din epoca Renașterii târzii.
Garamond Pro
Denumit după faimosul francez din secolul al XVI-lea „punch-cutter” sau designer de caractere Claude Garamond, există multe versiuni ale acestui font în stil vechi. Cea folosită cel mai frecvent în prezent este versiunea concepută de Robert Slimbach pentru Adobe. Este cunoscută pentru stilul său grațios, fluid și pentru eleganța sa umanistă.
Caslon Pro
Unul dintre cele mai populare caractere de text din secolele XVIII și XIX, Caslon a fost proiectat de William Caslon în Anglia la începutul secolului al XVIII-lea. O față în stil vechi, modelată după originalele olandeze timpurii, Caslon are o neregularitate atrăgătoare și creează o textură distinctivă pe pagină. Mulți oameni recunosc Caslon din cauza utilizării sale extinse în manualele școlare. Iată o mostră:
Bembo
Bembo, un alt tip de font în stil vechi, s-a bazat pe un design al lui Francesco Griffo, care a lucrat pentru faimosul tipograf și editor timpuriu Aldus Manutius din Veneția în secolul al XV-lea și începutul secolului al XVI-lea. A fost o încercare clară de a transpune pe pagina tipărită scrierea umanistă a celor mai buni scribi ai vremii și a servit ca principală sursă de inspirație pentru Claude Garamond, printre alții. Bembo are o frumusețe clasică și o lizibilitate de neegalat.
Având un font sans-serif pentru titluri și subtitluri se poate crea un contrast plăcut cu textul paragrafului. Iată câteva fonturi care funcționează bine pentru titluri și subtitluri:
Aviner
Avenir este un font geometric sans-serif proiectat de Adrian Frutiger în 1988 și lansat de Linotype GmbH, în prezent o filială a Monotype Corporation. Cuvântul avenir înseamnă „viitor” în franceză. Fontul se inspiră din primele caractere de tip sans-serif geometrice Erbar (1922), proiectat de Jakob Erbar, și Futura (1927), proiectat de Paul Renner. Frutiger a intenționat ca Avenir să fie o interpretare mai organică și mai umanistă a acestor tipuri extrem de geometrice
Helvetica
Helvetica este un font sans-serif utilizat pe scară largă, dezvoltat în 1957 de către designerul elvețian de fonturi Max Miedinger cu contribuția lui Edouard Hoffmann. Este un design neo-grotesc sau realist, unul influențat de faimosul caracter de tip Akzidenz-Grotesk din secolul al XIX-lea și de alte modele germane și elvețiene.
ITC Franklin Gothic
Franklin Gothic și fețele sale înrudite sunt caractere de tip sans-serif realiste create de Morris Fuller Benton (1872-1948) în 1902. „Gothic” era un termen contemporan (în prezent puțin folosit, cu excepția descrierii desenelor de epocă) care însemna sans-serif. Franklin Gothic a fost folosit în multe reclame și titluri din ziare. Caracterele continuă să mențină un profil ridicat, apărând într-o varietate de medii, de la cărți la panouri publicitare.
.