Free Press

Frecvențele de subbas și bas ale unei melodii reprezintă totul. Fă-o bine și vei auzi laude nesfârșite. Dați-o în bară și întregul mixaj va avea de suferit. Partea de jos este fundația și trebuie să fie solidă.

Există discuții nesfârșite despre diferitele încercări de a oferi un groove solid ca o stâncă care să ducă un cântec în fruntea topurilor. De la echipament și tehnică de interpretare până la trucuri de înregistrare și mixaj, totul a fost explorat până în profunzime. Și asta pentru că oamenii nu pot înțelege corect elementele de bază ale egalizării chitarei bas.

Da, volumele contează. A face loc pentru toba de fund contează. Compresia și trucurile cu chorus și flangers pot ajuta. Dar nimic nu bate instrumentul suprem pentru această sarcină, egalizatorul parametric.

Astăzi vom acoperi exact cum să egalizăm pentru o piesă de chitară bas impecabil de clară, care nu face compromisuri. Vă voi avertiza chiar și asupra pericolelor legate de modul în care oamenii își distrug egalizatorul perfect realizat cu alte instrumente de procesare a semnalului, de asemenea.

Până la final veți avea în continuare pumn, armonici și o piesă care se echilibrează bine cu restul mixajului dvs. și care sună perfect pe orice sistem de sunet, fie că este vorba de căști, în mașină, cu un subwoofer sau altfel.

Setări de egalizare pentru chitară bas – Lucruri pe care trebuie să le știți mai întâi

Ca regulă generală, înainte de a face orice altceva (în afară de sarcini precum curățarea regiunilor silențioase) veți ajunge la egalizator. Acest lucru este valabil pentru orice instrument și orice piesă. Toate efectele de procesare audio acționează asupra semnalului cu care le alimentați, așa că are sens să perfecționați mai întâi tonul.

Care piesă este unică – Trebuie spus că fiecare înregistrare de chitară bas, fie că este înregistrată cu un microfon pe amplificator, injectată direct într-o interfață audio sau chiar cu un bas mare de tip stand up, va necesita setări unice de egalizare. Chiar și exact aceeași chitară bas înregistrată 15 minute mai târziu va sfârși prin a avea nevoie de ajustări ușor diferite.

Mixați cu urechile – Spun asta pentru a sublinia faptul că, deși multe dintre aceste sfaturi pot fi urmate în linii mari de fiecare dată, particularitățile vor trebui să se schimbe. Și nimeni nu vă poate spune exact ce trebuie să faceți la acest nivel de detaliu. Va trebui să vă concentrați cu urechile pentru a lua deciziile corecte!

Lucrați în Solo & în context – Când faceți muncă de precizie pentru a modela caracteristicile tonale ale basului în sine, veți dori să ascultați în cea mai mare parte în modul solo, astfel încât să auziți doar chitara bas. Când luați decizii de amploare, ascultați basul împreună cu întregul mixaj. Când echilibrați basul față de orice alt instrument, le puteți asculta solo pe amândouă, astfel încât să le auziți doar în contrast unul cu celălalt.

Utilizați căști sau un subwoofer – Dacă aveți un tratament acustic (în special capcane de bas) în camera de mixaj și cel mai bun subwoofer de studio pe care puteți pune mâna, folosiți-le pe acestea. În caz contrar, veți avea nevoie de un set de căști de studio cu un răspuns în frecvență care să ajungă cât mai jos posibil. Dacă nu puteți auzi clar gama joasă, atunci nu puteți lua deciziile corecte.

Să începem cu liniile generale. Acestea sunt lucruri pe care le veți face de fiecare dată imediat înainte de orice alt tip de muncă de egalizare. Eu prefer să fac totul pe un singur plugin de egalizare parametrică, eu însumi, și apoi să ajung la unul suplimentar mai târziu, dacă este nevoie.

High Pass Filter for Sub Bass Roll Off

Acesta poate să vă sune ciudat, dar primul lucru pe care îl fac este să configurez un filtru de trecere înaltă. Numele vă spune ce face acesta. Permite frecvențelor înalte să treacă și blochează frecvențele joase. „Dar de ce aș vrea să fac asta la o chitară bas?”. Există două motive pentru a face acest lucru.

Controlați frecvențele subbasului – În primul rând, trebuie să aveți sub control frecvențele subbasului. S-ar putea să nu le auziți în căștile dumneavoastră sau în difuzoarele de proastă calitate, dar oricine are un subwoofer le va auzi. Dacă nu reușiți să le auziți suficient pentru a lucra cu ele, atunci mai puțin înseamnă mai mult.

Cu sub-bass, dacă nu le puteți obține exact cum trebuie, atunci trebuie să furnizați prea puțin. În caz contrar, vă veți ruina headroom-ul în mixaj, veți cauza o potențială distorsiune pentru ascultătorii dvs. sau pur și simplu veți strica echilibrul mixajului în caz contrar.

Făceți loc pentru toba de fund – În majoritatea muzicii din zilele noastre, toba de fund va deține un segment mai mic al gamei de frecvențe de bas decât va deține linia de bas în sine. Deși am spus „deține”, adevărul este că lovitura de picior și basul trebuie să împartă această regiune, dar lovitura de picior va fi dominantă.

Așa că prin reducerea treptată a subbasului spre 20 Hz în piesa de bas, faceți mai mult loc pentru ca lovitura de picior să fie simțită, mai degrabă decât să fie doar o „pată” suplimentară în cadrul regiunii de bas. Acest echilibru este critic și am mai multe sfaturi pentru dvs. mai jos cu privire la acest aspect.

Un punct de plecare general – Când egalizați basul cu un bass roll off, vă recomand să setați frecvența principală în jurul valorii de 50 Hz cu un Q suficient de abrupt încât să reduceți treptat, dar rapid, volumele cu cât vă apropiați mai mult de 20 Hz. Acest lucru va permite niște sub-bass, dar vă va asigura că nu zdruncinați difuzoarele.

Acest lucru va permite un mixaj cu un sunet mult mai articulat în zona joasă, oferind claritate atât tobei cât și basului, reducând sunetul noroios pe care îl obțineți prin ciocnirea lor. Inteligibilitatea și claritatea basului necesită ca acesta să fie contrastat cu ceva clar, iar acesta este lovitura de picior.

Adaugați un filtru trece-jos (High Roll Off)

Cu basul, energia și puterea intră în jurul valorii de 60 Hz până la 150 Hz, iar apoi claritatea vine de la armonicele și supratonurile care apar până în jurul valorii de 5 kHz sau un pic mai sus. Aceste armonice sunt cele asupra cărora se concentrează urechea umană, în timp ce energia este resimțită în principal.

Păstrați armonicele, omorâți zgomotul – Deci, în general, în piesele de bas nu există informații sau sunete utile peste aproximativ 5 kHz. Dar probabil că veți avea reverberație de cameră, zgomot digital, șuierături și pocnituri, zgomot de coarde și alte sunete nedorite deasupra. Așadar, un filtru trece-jos va tăia acestea în întregime sau va reduce drastic volumele lor.

Făceți loc pentru tobe, țambale, voci, etc. – În mixajele dense, a scăpa de orice sunet în plus va face loc pentru alte instrumente, mai ales atunci când frecvențele lor fundamentale și armonice trăiesc în acel interval. Chimes, cymbals, hi-hats, voci, viori, chitară, pian și multe altele au nevoie ca aceste frecvențe superioare să fie libere și clare.

Acum avem sub-bassul și high-end-ul curățate în general. Vom reveni la sub-bas mai târziu, dar am terminat cu frecvențele superioare de tot. Acum este timpul să sculptăm sunetul general al basului.

Bass Guitar Frequency Ranges

Acum vrem să sculptăm caracteristicile generale ale piesei de bas. Vă recomand să faceți acest lucru în două etape. În primul rând, începeți în modul solo pentru a crea un sunet plăcut, iar apoi ascultați în mixajul complet pentru a accentua și de-accentua gamele care au nevoie.

Acest lucru este mult mai simplu decât alte instrumente. Există într-adevăr doar aproximativ patru game de frecvențe de bas de care trebuie să vă preocupați:

• 80 Hz – 200 Hz: Energie & Plinătate
• 200 Hz – 500 Hz: Muddiness & Boxiness
• 500 Hz – 1 kHz: Punch & Inteligibilitate
• 1kHz – 5 kHz: Attack, Harmonics, Clarity

Vreți să vă puneți întrebări despre acești termeni descriptivi din jargon în modul solo și în mixajul complet. Dacă aveți bănuiala că există o problemă, probabil că există și aceste intervale sunt soluția.

Când egalizați basul (și orice altceva) aveți posibilitatea de a alege fie să măriți, fie să tăiați, adică să adăugați volum sau să-l reduceți. Spre deosebire de alte instrumente, chiar nu va fi nevoie să deveniți „chirurgical” cu egalizarea.

Cum să egalizați chitara bas – Rămâneți la ajustări de maxim 2 dB până la 5 dB. Dacă aveți nevoie de mai mult de atât, înseamnă că aveți alte probleme în procesul de înregistrare sau în lanțul de semnal cu pedale sau altceva. Vă recomand să înregistrați sec (fără reverberație, distorsiune sau alte efecte) și să le adăugați în mixaj, unde aveți control total asupra lor.

De asemenea, pe lângă faptul că nu folosiți amplificări sau reduceri mari, ar trebui să folosiți și Q-uri (curbe) foarte largi. Acesta este opusul „EQ-ului chirurgical” și sună foarte natural, transparent și muzical. Oricum nu ar trebui să aveți nevoie de Q-uri strânse, chiar și pentru a face loc pentru toba de fund.

Cea mai frecventă problemă – Dacă nu puteți „distinge” clar basul, nu presupuneți că trebuie să amplificați partea de jos. Nu aveți nevoie. Jucați cu amplificări largi în jurul valorii de 700 Hz până la 2 kHz în cea mai mare parte pentru a scoate în evidență mai multă inteligibilitate. Am mai multe trucuri mai jos care ajută în acest sens.

Find the Pocket – Nu trebuie să faceți întotdeauna acest lucru, dar uneori puteți găsi „buzunarul” în care locuiește chitara bas și în care locuiește toba. Acestea sunt principalele frecvențe fundamentale ale fiecăruia și puteți amplifica și, respectiv, tăia ușor în aceste regiuni, pentru a face un pic mai mult loc unul pentru celălalt.

Explicarea jargonului – Energia și plinătatea sunt opusul unei piese slabe și subțiri, fără viață. Muddiness și boxiness provin de la înregistrarea într-o cameră mică din cauza unei acustici proaste, dar se vor acumula oricum în toate piesele dumneavoastră.

Punch și inteligibilitatea oferă „oomph” în timpul atacului inițial al notelor noi, ceea ce este important pentru a face ca urechile și creierul ascultătorului dumneavoastră să se prindă de linia de bas. Atacul este o parte a punch-ului, care este vârful de volum atunci când târnăcopul sau degetele lovesc corzile. Vreți să păstrați o parte din acest lucru.

Alte trucuri de egalizare pentru chitară bas

Chiar dacă niciuna dintre acestea nu sunt strict funcții de egalizare, toate au legătură cu egalizarea într-un fel sau altul. Veți avea nevoie de ele pentru a da ultimele retușuri mixajului dvs. indiferent, mai ales în ceea ce privește partea de jos. Voi fi scurt și va trebui să cercetați mai mult din partea dvs. pentru o scufundare mai profundă.

Compresie – Veți comprima în mod absolut piesele de bas, mai puternic decât vă așteptați. Acest lucru oferă consistență acolo unde contează cel mai mult, deoarece sub-bassul și basul este locul unde rezidă cea mai mare parte a energiei unei piese.

Cheia aici este să folosiți controlul de atac al compresorului pentru a lăsa să strălucească atacul inițial al fiecărei note. Nu uitați, acest lucru este important pentru ca urechea ascultătorului să aibă ceva de observat și de care să se agațe. Puteți modela atacul oricum doriți, dar nu-l striviți de la existență.

Saturație / Distorsiune / Stratificare – S-ar putea să constatați că înregistrarea dvs. de bas este pur și simplu lipsită de armonici și, prin urmare, de claritate și inteligibilitate. Puteți adăuga unele în cu una dintre cele trei metode sau un amestec. Saturarea va crea o distorsiune subtilă, caldă și plăcută, sau puteți încerca să adăugați asta cu distorsiunea propriu-zisă (mai puțin recomandată).

Saturarea și distorsiunea introduc conținut armonic și amplifică ceea ce este deja acolo. Un alt mod de a face acest lucru este să suprapuneți piesa de bas cu o altă interpretare a aceleiași melodii, dar folosind ridicarea butonului de tonalitate sau chiar cântând-o într-o octavă mai înaltă.

Compresie sidechain – Decât să vă distrugeți frumosul EQ cu mișcări chirurgicale pentru a decupa un spațiu pentru toba de bas, cea mai bună mișcare este să folosiți compresia sidechain. Ceea ce face aceasta este să comprime piesa de bas, dar numai atunci când toba de picior sună off.

Aceasta aplică ducking la bas, scăzându-i volumul momentan doar suficient de mult timp pentru ca atacul și corpul tobei de picior să apară, apoi volumul revine în timpul cozii de decădere a loviturii de picior. Atunci când este făcut corect, ascultătorii dvs. vor observa doar că pot auzi mult mai bine toba mare.

Probleme de fază – Pentru piesele de bas sintetizate stereo sau orice efecte stereo adăugate, este posibil să obțineți anulări de fază. Acesta este motivul pentru care vă sugerez să mixați în mono în cea mai mare parte și să continuați întotdeauna să verificați în mono. Vă rugăm să cercetați această problemă, deoarece este prea mult pentru a intra aici.

Chorus pentru răspândirea stereo – Un ultim truc pe care îl ador, în special în pop sau rap, este să folosiți un bus auxiliar pentru a viza doar frecvențele superioare ale pistei de bas și să adăugați chorus la aceasta. Acest lucru o va împrăștia pe tot câmpul stereo și o va face să sune imens, dar păstrând adevărata energie a basului în mono.

Cu aceste trucuri finale, nu ar trebui să aveți nicio problemă în a sculpta low-end-ul perfect pentru mixajul dumneavoastră. Apoi, pe măsură ce finalizați restul mixajului, puteți chiar să puneți un filtru de trecere înaltă pe magistrala principală pentru a ignora basul, adăugându-l din nou doar la sfârșit pentru verificarea finală.

EQing Bass Guitar Has Never Been Easier!

Și asta este tot. Principalele patru elemente pe care trebuie să le vizați sunt curățarea subbasului, laminarea vârfului de gamă, sculptarea sunetului general cu curbe largi de egalizare și apoi să faceți loc pentru toba. Asta este cu adevărat tot ce este de făcut.

Toate celelalte trucuri și metode pe care le folosesc oamenii nu fac decât să se eschiveze de la adevărata muncă pe care nu știu cum să o facă. Egalizarea chitarei bas este foarte simplă dacă o iei mai încet, înțelegi principiile și îți folosești urechile. Distracție plăcută cu mixajele tale mult mai bune!