Criticii lui Schumacher (și au fost mulți) au remarcat adesea cu bucurie că pregătirea sa nu a fost în cinematografie, ci în modă, intrând în industria cinematografică ca designer de costume. Dar acest ochi pentru strălucire și stil era în mod clar ceea ce Warner Bros. simțea că franciza avea nevoie la acea vreme, după aspectul sumbru și la limita monocromului al Batmenilor lui Burton – care erau mai puțin filme de benzi desenate decât filme de romane grafice, făcând eforturi vizibile pentru a se separa de serialul de televiziune din anii ’60, plin de tabieturi și culori, care încă mai era prezent în imaginația populară.
„Batman Forever”, pe de altă parte, și-a deschis brațele în fața acestei influențe. Scenariul – creditat lui Lee Batchler, Janet Scott Batchler și Akiva Goldsman – este vesel și caraghios, plin de replici banale și duble înțelesuri lascive. Schumacher și directorul său de imagine, Stephen Goldblatt (nominalizat la Oscar, una dintre cele trei nominalizări ale filmului), își înghesuie cadrele în unghiuri olandeze cu culori învelite în bomboane, lumini de neon și gheață carbonică, în timp ce coloana sonoră a lui Elliot Goldenthal preia pompositatea orchestrală a temelor anterioare ale lui Danny Elfman pentru „Batman” și o amplifică până la 11. Artiștii sunt la fel de entuziaști: Jim Carrey este cel mai nebun (ceea ce nu e puțin lucru), Tommy Lee Jones mestecă peisajul ca și cum ar fi prima lui masă după săptămâni întregi, iar Nicole Kidman se dă în vânt ca fiica pe care Dietrich nu știa că o are.