Schumachers kritiker (och de var många) noterade ofta glatt att han inte var utbildad i filmskapande utan i mode, då han kom in i filmindustrin som kostymdesigner. Men detta öga för flash och stil var helt klart vad Warner Bros. ansåg att serien behövde vid den här tiden, efter den dystra och på gränsen till monokromatiska looken hos Burtons Batmen – som var mindre serietidningsfilmer än grafiska romanfilmer, och som gjorde sig synliga ansträngningar för att separera sig från den campiga och färgglada tv-serien från 1960-talet som fortfarande var stor i den folkliga föreställningsvärlden.
”Batman Forever” öppnade å andra sidan upp sina armar för detta inflytande. Manuset – som är skrivet av Lee Batchler, Janet Scott Batchler och Akiva Goldsman – är glatt fånigt, fyllt av korkade oneliners och lismande dubbelspel. Schumacher och hans filmfotograf Stephen Goldblatt (nominerad till en Oscar, en av filmens tre nomineringar) fyller sina holländskt vinklade ramar med godisbelagda färger, neonljus och böljande torris, medan Elliot Goldenthals musikaliska partitur tar den orkestrala pompositeten från Danny Elfmans tidigare ”Batman”-teman och skruvar upp den till elva. Artisterna är likaledes på samma sätt på hugget: Jim Carrey är som mest okontrollerad (ingen liten bedrift), Tommy Lee Jones tuggar på sceneriet som om det vore hans första måltid på flera veckor och Nicole Kidman är den dotter som Dietrich inte visste att hon hade.