Tøjhistorikere har på det seneste udvist stor interesse for emnet kvinders undertøj gennem tiden. Det er trods alt noget, som vi alle kan forholde os til, ikke sandt? Måske ikke. Når man f.eks. ser på busten, krinolinen og endog hvalbenskorsetterne, er der virkelig tale om kulturelle artefakter fra fortiden, som endnu ikke er trængt ind i den moderne mode (de nuværende korsetter har en klar komfortfaktor i deres design).
Bysten er en del af kvindemodehistorien, som altid har pirret min nysgerrighed. Det interesserer mig, at idéen om at skabe en silhuet, der var så specifik og så dristigt ulig den menneskelige form, var så vigtig for en stor del af det hvide amerikanske mainstream-samfund. Det fascinerer mig at tænke på vores silhuetstandarder i dag, som er så modsatrettede i den forstand, at de fremmer ideen om en mindre synlig kvindelig form, end busteformen gjorde. Krydsningen mellem mode og kvinderettighedsbevægelsen er dog et emne for et andet indlæg.
Jeg har læst en del om bustle’ens opkomst og fald i vinter, og i dag deler jeg en kort skitse med jer. Lad vores team vide, hvis du gerne vil have hjælp til at skabe dit eget busted-look.
- Først og fremmest, hvorfor Bustle?
- Den første fase: At få den rigtige form
- Den anden fase: Udsmykning af bulen!
- Den tredje fase: Hvis du ikke er blevet overbevist om den ekstreme karakter af kvindemode i slutningen af det 19. århundrede, så tænk på dette: I 1881 blev der dannet en hel organisation for at udbrede kendskabet til farerne ved denne form for beklædning. Gruppen, der blev organiseret som Rational Dress Society, havde til opgave at protestere “mod indførelsen af enhver tøjmode, der enten deformerer figuren, hindrer kroppens bevægelser eller på nogen måde har tendens til at skade helbredet”. Stramtsiddende korsetter og “tunge” nederdele var de primære mål.
Først og fremmest, hvorfor Bustle?
En del af vores læsere vil være klar over den momentane popularitet af crinoline; det store, bøjleformede stativtøj, der blev båret under kvinders kjoler i midten af 1800-tallet. Teknisk set var krinolinen en slags underkjole og var lavet af et stift materiale, ofte en kombination af stål og hestehår. Det ønskede udseende var de bredeste nederdele, som menneskeheden nogensinde har set, og nogle nåede op på seks fod i diameter. Tænk på Scarlett O’Haras kjoler i de indledende scener i Borte med blæsten.
Selvom den var populær, var krinolinen også farlig, ubehagelig og frygtelig upraktisk. Nyere kjolehistorikere anslår, at tusindvis af kvinder mistede livet på grund af forskellige ulykker med krinoliner, som for det meste var brandrelaterede. Tendensen gik hurtigt i retning af et look, der var mindre klokkeformet og cirkulerede rundt om kroppen, til et look, der var fladtrykt foran og i siderne og hævet bagpå.
Den første fase: At få den rigtige form
Og selv om busteformen først blev patenteret i 1857, …forhindrede krinolins popularitet den i at tage fart indtil 1860’erne, da den burformede underkjole udviklede sig og derefter forsvandt for at passe bedre til kvinders liv. De første versioner blev båret lavt for at fremme et flydende slæb (se billederne til højre). De var typisk fremstillet af stål og bomuld og blev båret ved at blive bundet eller spændt om taljen foran. Fokus på kjolen var i høj grad på slæbet, flæserne i bunden af kjolen og overdelen.
Den anden fase: Udsmykning af bulen!
I slutningen af 1860’erne blev hjemmesymaskinen almindelig, og fokus flyttede sig mod udsmykningen af kjolen i stedet for dens vingefang. Mens der fortsat blev lagt vægt på kjolens ryg, blev der i 1870’erne lagt vægt på udsmykninger af slæbet, og selv om de var udførlige, blev mange af dem fundet i kjolens område under knæene. Busten ophørte således for en tid med at være standardstykker i en kvindes garderobe. Billedet til højre er et eksempel på dette skift.
I 1880’erne var udsmykningerne igen begyndt at bevæge sig opad, da designerne søgte efter mere plads til at pynte og være kreative. Bustel kom tilbage, og den kom tilbage med stor styrke.
Denne anden fase af bustle fandt sted under det, som Victoriana kalder “den hårdt skræddersyede figur” i slutningen af det 19. århundrede. Busten blev båret oven på et stramt bundet korset og var designet til at bære vægten af så mange bølger af stof, som det var muligt at håndtere, og de udsmykninger, der fulgte med. Vi taler om plisseringer, flæser, sløjfer og alle mulige stofeksplosioner. Busterne fra denne æra var det, jeg kalder industrielt stærke, lavet til at bære vægten af bagdelen og dens flæseformede udseende. Livets forskellige former passer til bærerens figur og stil, men de blev næsten altid båret med en høj hals.
Jeg ville elske at tilføje en af disse buster til min samling!
Den tredje fase: Hvis du ikke er blevet overbevist om den ekstreme karakter af kvindemode i slutningen af det 19. århundrede, så tænk på dette: I 1881 blev der dannet en hel organisation for at udbrede kendskabet til farerne ved denne form for beklædning. Gruppen, der blev organiseret som Rational Dress Society, havde til opgave at protestere “mod indførelsen af enhver tøjmode, der enten deformerer figuren, hindrer kroppens bevægelser eller på nogen måde har tendens til at skade helbredet”. Stramtsiddende korsetter og “tunge” nederdele var de primære mål.
Måske var de på sporet af noget. En sådan mode viste sig at være uholdbar, især fordi kvinderne i stigende grad kom ud i det offentlige liv, efterhånden som det 20. århundrede nærmede sig. Mens bustehosen havde en god periode, så kvinderne i 1890’erne et ønske om større mobilitet, og kjolerne blev mere skræddersyede for hvert år, der gik. Overdelen udviklede sig i et meget langsommere tempo, mens kjolen blev mindre og mindre. Ethvert behov for formning blev overladt til korsettet, som stadig er til stede i den vestlige damemode i dag.
For yderligere læring kan du tjekke vores flerdelte historie om det victorianske skørt.
Du kan se bustle-æra-inspirerede styles af Recollections her.