A ruhatörténészek az utóbbi időben nagy érdeklődést tanúsítanak a női alsóneműk témája iránt az idők folyamán. Elvégre ez olyasmi, amihez mindannyian kapcsolódhatunk, nem igaz? Talán mégsem. Ha például a melltartót, a krinolinokat vagy akár a bálnacsont fűzőket nézzük, akkor valóban a múltból származó kulturális ereklyékkel van dolgunk, amelyek még nem hatoltak be a kortárs divatba (a jelenlegi fűzőknek határozottan van kényelmi faktoruk).
A melltartó a női divattörténet egy olyan része, amely mindig is felkeltette a kíváncsiságomat. Érdekel, hogy egy ilyen különleges, és az emberi formától merészen eltérő sziluett megalkotásának gondolata ilyen prioritást élvezett a mainstream fehér amerikai társadalom nagy részében. Lenyűgöz, ha figyelembe veszem a mai sziluett-szabványainkat, amelyek annyira ellentétesek abban az értelemben, hogy a kevésbé látható női alak eszméjét népszerűsítik, mint a melltartó tette. A divat és a nőjogi mozgalom kereszteződése azonban egy másik poszt témája.
Ezen a télen olvastam egy keveset a melltartó felemelkedéséről és bukásáról, és ma megosztom veletek egy rövid vázlatát. Kérlek, jelezd a csapatunknak, ha szeretnél segítséget egy saját melldíszes megjelenés megalkotásához.
Először is, miért a bustle?
Az olvasók egy része bizonyára jól ismeri a krinolin pillanatnyi népszerűségét; a nagyméretű, karika alakú álló viselet, amelyet az 1800-as évek közepén a női ruhák alatt hordtak. Technikailag egyfajta alsószoknya, a krinolin merev anyagból készült, gyakran acél és lószőr kombinációjából. A kívánt megjelenés az emberiség által valaha látott legszélesebb szoknyákat jelentette, némelyikük átmérője elérte a hat lábat. Gondoljunk csak Scarlett O’Hara ruháira az Elfújta a szél nyitójeleneteiben.
Bár népszerű volt, a krinolin veszélyes, kényelmetlen és borzasztóan alkalmatlan volt. A legújabb öltözködéstörténészek becslése szerint több ezer nő vesztette életét különböző, többnyire tűz okozta krinolinbalesetekben. A trend hamarosan a kevésbé harang alakú és a testet körbeölelő, elöl és oldalt lapított, hátul pedig megemelt fazon felé mozdult el.
Az első fázis: A megfelelő forma kialakítása
Bár a melltartót először 1857-ben szabadalmaztatták, a krinolin népszerűsége megakadályozta, hogy az 1860-as évekig elterjedjen, mivel a ketreces alsószoknya fejlődött, majd eltűnt, hogy jobban igazodjon a nők életének valóságához. Az első változatokat alacsonyan hordták, és úgy készültek, hogy elősegítsék az áramló vonalat (lásd a jobb oldali képeket). Általában acélból és pamutból készültek, és a derék elülső része köré kötve vagy csatolva hordták. A ruha hangsúlya nagyrészt a vonaton, a ruha alján lévő fodrokon és a míderen volt.
A második szakasz: Díszítsd ki a púpot!
Az 1860-as évek végén az otthoni varrógép általánossá vált, és a hangsúly a ruha díszítésére helyeződött át, nem pedig annak szárnyfesztávolságára. Míg a hangsúly továbbra is a ruha hátsó részén maradt, az 1870-es években a vonó díszítésére fordítottak figyelmet, és bár bonyolult, sokan a szoknya térd alatti részén találták meg. A melldísz így egy időre megszűnt a női ruhatár standard darabjainak lenni. A jobb oldali kép ennek az eltolódásnak az egyik példája.
Az 1880-as évekre a díszítések ismét felfelé kezdtek mozogni, mivel a tervezők több teret kerestek a díszítéshez és a kreativitáshoz. Visszatért a nyüzsgés, méghozzá nagy lendülettel.
A melldísz második szakasza a 19. század végének a Victoriana által “szigorúan szabott alaknak” nevezett időszakában zajlott. A melltartót egy szorosan megkötött fűző fölött viselték, és úgy tervezték, hogy a lehető legtöbb anyaghullám és a hozzá tartozó díszítések súlyát elbírja. Itt redőkről, fodrokról, masnikról és mindenféle szövetrobbanásról van szó. Ennek a korszaknak a melltartói, amit én ipari szilárdságnak nevezek, úgy készültek, hogy elbírják a hátsó rész súlyát és a fodros megjelenést. A míderek a viselő alakjának és stílusának megfelelő változatban készültek volna, de szinte mindig magas nyakkal viselték.
Szeretnék egy ilyen melltartót a gyűjteményembe!
A harmadik fázis: A fűző uralkodik
Ha még nem győződtetek meg a 19. század végi női divat szélsőséges voltáról, gondoljatok erre: 1881-ben egy egész szervezet alakult az ilyen ruhák veszélyeinek tudatosítására. A Rational Dress Society néven szerveződött csoport küldetése az volt, hogy tiltakozzon “minden olyan öltözködési divat bevezetése ellen, amely vagy deformálja az alakot, vagy akadályozza a test mozgását, vagy bármilyen módon károsítja az egészséget”. A szűk fűzők és a “nagy súlyú” szoknyák voltak az elsődleges célpontok.
Talán rájöttek valamire. Az ilyen divatok fenntarthatatlannak bizonyultak, különösen mivel a 20. század közeledtével a nők egyre inkább berobbantak a közéletbe. Míg a bustle jól futott, az 1890-es években a nők nagyobb mobilitásra vágytak, és a ruhák évről évre szabottabbak lettek. A míder sokkal lassabb ütemben fejlődött, míg a szoknya leeresztett. Az alakformálás iránti igényt a fűzőre bízták, amely a mai napig jelen van a női nyugati divatban.
A további ismeretekért tekintse meg a viktoriánus szoknya többrészes történetét.
A Recollections által készített, a melltartó korszak által inspirált fazonokat itt tekintheti meg.