Wir haben die Liste der 20 besten Acid-House-Songs von Ed DMX ursprünglich 2009 gepostet, aber nachdem Roland die Rückkehr der TB-303 angekündigt hat, schien es an der Zeit, sie wieder aufleben zu lassen – und die Tracks klingen heute noch genauso brillant.
Ich hatte schon immer ein Problem mit Genres; ich verstehe normalerweise nicht, was das eine vom anderen unterscheidet. Es hat Monate gedauert, bis ich verstanden habe, dass sich Hardcore-Rave von Techno durch die Breakbeats unterscheidet. Für mich klang das alles wie eine Einheit, die definitiv kein Hip-Hop oder Jazz war, und ich war nicht wirklich motiviert, mich mit den Feinheiten zu befassen. Ich liebte das alles.
Wie definieren Sie „Acid House“? Es wurde schon so viel darüber geschrieben. Für diese Liste verwende ich eine willkürliche Definition von „House-Musik mit Acid drin“. Acid: Das ist der Sound, den eine Roland TB-303 erzeugt. Zig Artikel und Compilation-Sleevenotes haben sich mit der Geschichte des kleinen silbernen Kästchens befasst, das in Japan von Tadao Kikumoto entwickelt wurde und versehentlich ein ganzes Musikgenre hervorgebracht hat. Ich will nicht zu sehr in die Tiefe gehen – Sie wissen wahrscheinlich, was eine 303 ist und wie sie klingt, und wenn nicht, dann hören Sie sich eine der folgenden Platten an und spüren Sie das Quietschen.
Was „House-Musik“ angeht, so meine ich Musik, die durch einen Four-to-the-Floor-Kickdrum-Beat gekennzeichnet ist, der im Chicagoer Warehouse Club gespielt wurde, und Musik, die direkt von diesem Material abstammt. Für mich stammen 99 % des Acid House aus Chicago. Frühere TB-303-Tracks wie „Problems D’Amour“ von Alexander Robotnick oder „Reckless“ von Ice T zähle ich nicht dazu, ebenso wenig wie belgische New Beat-Tracks, die meiner Meinung nach aus einer etwas anderen Richtung stammen. Aufgrund meines eigenen Verständnisses von „House“ werde ich keine knallenden Technotracks mit Verzerrung aufnehmen, wie Richie Hawtins frühe Klassiker auf Probe oder die fantastischen Acid-Banger, die einen großen Teil des frühen Katalogs von Underground Resistance ausmachten. Aber ich habe einen UK-Track aufgenommen, der vom Chicago-Sound inspiriert war, und es gäbe mehr UK-Sachen, wenn dies eine Top 50 statt einer Top 20 wäre.
Acid-House war auf eine wichtige Weise eine britische Szene. Auch über die Sommer 1988 und 1989 ist schon viel geschrieben worden, und man kann „second summer of love“ googeln, wenn man eine Auffrischung braucht. Obwohl fast alle der besten Platten aus Chicago stammten, erlebte die Musik hierzulande einen großen Aufschwung. Sie war sehr populär, wurde oft imitiert, von Clubgängern und Ravern geliebt und von den Medien missverstanden. Viele Tracks aus Chicago wurden nur hierzulande veröffentlicht. Manchmal waren erstaunliche Tracks wie Pierres „Box Energy“ nur als Albumausschnitte auf schlecht gepressten britischen Compilations erhältlich; andere wie Charles Bs „Lack of Love“ bekamen in Großbritannien richtige 12″-Vinylpressungen, wurden aber in den USA nie veröffentlicht.
Meine erste Acid-House-Platte war eine britische: Perfectly Ordinary People’s ‚Theme From P.O.P.‘. Ich war mir des Unterschieds zwischen UK- und Chicago-Tunes oder der geografischen Herkunft des Sounds nicht wirklich bewusst. Ich kannte einige Chicago-House-Hits wie Steve Silk Hurleys ‚Jack Your Body‘, aber erst Anfang 1992 lernte ich bei einem Besuch des Brick Lane-Marktes im Osten Londons den ursprünglichen Acid-House kennen. Damals war die Brick Lane vor allem ein Ort, an dem die Leute Dinge wie einen einzelnen Schuh, das Gebiss eines Toten oder vielleicht ein geklautes Mountainbike verkauften, aber zwischen all dem Trödel stieß ich auf zwei Kisten mit Schallplatten, die für ein paar Pfund pro Stück verkauft wurden.
In der einen Kiste befanden sich Kopien des Jack Trax-Compilation-Albums Acid House und in der anderen die Westside-DoppellP We Call It Hallucinates. Ich schnappte sie mir, nahm sie mit nach Hause und tauchte in die Klänge von Phuture, Armando, Liddell Townsell und anderen ein. Die Musik ähnelte dem britischen Acid-Zeug, das ich kannte, aber ohne all die kitschigen „kommerziellen“ Elemente. Reduzierte, nervtötende Wiederholungen machten winzige Änderungen in den Beats zu einem Highlight, und all die 303-Tweaks und -Geplätscher standen im Mittelpunkt, weil die Jungs aus Chicago es nicht für nötig hielten, ihre Produktionen mit Klavier, Streichern und so weiter zu überladen. Manchmal ist es das, was man weglässt, was einen Track stark macht.
Es war schwer, diese Liste auf 20 Tracks zu beschränken, und natürlich mussten viele Klassiker weggelassen werden, aber das sind definitiv 20 der Top 40 aller Zeiten! Ich habe mir selbst ein paar willkürliche Beschränkungen auferlegt und nichts aufgenommen, was jünger als 1989 ist – nicht aus irgendeinem guten Grund, sondern nur, um die Auswahl einzugrenzen. Die Beschreibungen der Titel wiederholen sich ein wenig, aber das liegt in der Natur des Sounds.
Nahezu alle diese Titel wurden 1988 veröffentlicht, und ich hätte leicht 50 weitere auflisten können. Kannst du dir vorstellen, dass so viele tolle Platten im Jahr 2009 herauskommen? Stell dir vor, wie viel Geld du ausgeben würdest, wenn du dich 1988 in einem Plattenladen wiederfindest und nur ein paar Stunden Zeit hättest, bis die Zeitmaschine dich in die Zukunft zurückbringt.
Ed DMX ist vor allem als Chef von Breakin‘ Records und für seine Arbeit als DMX Krew bekannt, die auf Labels wie Rephlex und Ersatz Audio veröffentlicht. Besuchen Sie dmxkrew.com für weitere Informationen und um seine brillanten Radio-Podcasts herunterzuladen.
01. DJ Pierre
‚Box Energy‘
(von Acid Trax Vol. 2, 1988)
‚Acid Trax‘ von Phuture ist nicht in dieser Liste. Es war wahrscheinlich der Track, der dem Genre seinen Namen gab, aber er ist bei weitem nicht so gut wie dieser, DJ Pierres bester Moment. Er wurde erst vor ein paar Jahren auf einer 12″ veröffentlicht, nachdem er jahrelang auf einer Compilation namens Acid Trax Volume 2 schlummerte, die zu leise gepresst war, um in einem Club gespielt zu werden. Der Track besteht aus einer pumpenden, sich ständig verschiebenden 303-Linie über hektischen TR-808-Drums und einem seltsamen zischenden Geräusch, das immer wieder auftaucht, und das war’s. Das Tempo ist für einen House-Track aus dieser Zeit sehr hoch. Ich kann eigentlich nur einen Track von jedem der großen Produzenten unterbringen, also geht die Ehre an ‚Fantasy Girl‘ von Pierre’s Pfantasy Club und viele andere großartige Tracks, die DJ Pierre produziert oder mitproduziert hat, aber ‚Box Energy‘ ist der beste. Ich habe mit Pierre um 2002 herum aufgelegt und er hat schreckliche Stücke wie ‚Lady Hear Me Tonight‘ gespielt. Danach ging ich zu ihm und sagte: „Danke für Acid House, Kumpel“, oder so ähnlich, und er antwortete: „Das ist schon lange her. Kein Interesse. Schade eigentlich. Wie auch immer, genug Respekt.
02. Sleezy D
‚I’ve Lost Control‘
(Trax, 1986)
Wenn Pierres ‚Acid Trax‘ der erste Track war, der das Wort „Acid“ benutzte und den Stil taufte, war der „Space Mix“ von Sleezy D und Marshall Jeffersons ‚I’ve Lost Control‘ der erste richtige Acid-House-Track auf Vinyl, soweit ich weiß. Ähnlich wie bei „Box Energy“ hören wir eine 303 im Rechteckmodus über TR-808-Beats, diesmal mit einem furchterregend heruntergepitchten Sänger, der die Kontrolle über das Ganze verliert. Marshall Jefferson hat eine Menge exzellenter Sachen gemacht, aber das hier ist der Acid-Song, und er ist wirklich intensiv.
03. Armando
‚Confusion’s Revenge‘
(von Acid House, Jack Trax 1988)
1987 veröffentlichte Armando Gallop einen frühen Acid-Stürmer auf Westbrook Records mit dem Titel ‚Land Of Confusion‘. Die Formel war wieder dieselbe, aber diesmal war die Drum-Maschine eine TR-707, die dem Beat ein kantigeres, ruckartiges Gefühl verlieh, im Gegensatz zu dem runderen analogen Vibe der 808. Auf der Acid-House-Compilation von 1988 befindet sich das Remake „Confusion’s Revenge“, das die Trippigkeit noch um einige Grade steigert, indem alles durch einen massiven Warping-Flanger geschickt wird und ein großartiger Smurf-Rap über die Geschichte von Acid hinzugefügt wird. Er schuf auch einige andere absolute Klassiker, wie ‚Downfall‘ und ‚Overload‘.
04. Bam Bam
‚Where’s Your Child‘
(Desire, 1988)
Das Label, das ‚Land Of Confusion‘ veröffentlichte, gehörte einem gewissen Chris Westbrook, besser bekannt als Bam Bam. Dieser Track ist seine beste Stunde, ein eher langsamer, dunkler Acid-Tune, mit heruntergepitchtem Gesang, satanischem Gelächter und zerbrechendem Glas, der in eine treibende 303-Linie über einem stetigen 808-Beat mündet. Bam Bam veröffentlichte diesen und andere erstaunliche Tracks auf Westbrook, aber meine Kopie ist auf dem britischen Label Desire.
05. Charles B
‚Lack of Love‘
(Desire, 1988)
Ein weiterer Titel, der in Großbritannien von Desire veröffentlicht und in den USA nie gepresst wurde, ist der einzige richtige Song in dieser Liste. Er hat eine echte Stimme, die von einem Menschen gesungen wird, der Beat ändert sich in verschiedenen Abschnitten, es gibt sogar einige Klavierakkorde. Ich vermute, dass er dem britischen Acid-Sound von Acts wie Perfectly Ordinary People und SLF recht nahe kommt, die bei der Produktion weit weniger minimalistisch vorgingen als die Urheber aus Chicago. Aber er hat auch eine große, matschige 303-Bassline, die sich durch den ganzen Song zieht und immer die Tanzfläche füllt, wenn man ihn auflegt. Es ist meine Lieblingsproduktion von Adonis, der viele großartige Sachen gemacht hat, am bekanntesten ‚No Way Back‘ von 1986, aber auch einige großartige einfache Acid-Tunes als Jack Frost & The Circle Jerks – checkt einfach ‚Clap Me‘, ‚Two The Max‘ oder ‚Shout‘ zum Beispiel.
06. Mr Fingers
‚Acid Attack‘
(Desire, 1988)
Hier ist ein weiterer Künstler, der auf Desire veröffentlicht hat, und zwar der Monsterhit ‚Can You Feel It‘ seiner Band Fingers Inc, der mit einem A-cappella-Titel von einer obskuren Veröffentlichung von Rhythm Controll aus dem Jahr 1987 veröffentlicht wurde. Jack Trax veröffentlichte denselben Titel mit einer Martin-Luther-King-Rede über dem Titel. Ich frage mich, warum sie es nicht dabei belassen konnten? Das Original-Instrumental war ziemlich beeindruckend. Wie dem auch sei, ich sollte eigentlich über ‚Acid Attack‘ sprechen, das nicht Larry Heards emotionalster Track ist, aber es ist sein sauerster Moment, der aus einem ungelenken 303-Muster besteht, das nicht eine ganze Anzahl von Takten lang ist, so dass es allmählich im Timing relativ zum Schlagzeug herumdriftet. Der Rest des Tracks besteht nur aus ein paar Beats von einer TR-707 und ein paar Conga-Samples im Hintergrund, das war’s. Einfach und kopfverdrehend gut.
07. 808 State
‚Flow Coma‘
(von Newbuild, Creed 1988)
Bevor Gerald Simpson 808 State verließ und zu A Guy Called Gerald wurde, half er ihnen dabei, die ersten und möglicherweise einzigen britischen Acid-House-Tracks zu kreieren, die einen Vergleich mit denen aus Chicago wert sind. Wenn man bedenkt, wie sehr 808 State nach seinem Weggang abfiel – vor allem im Vergleich zu den Stärken seiner frühen Soloklassiker wie „Voodoo Ray“ und „Blow Your House Down“ – kann man sich leicht vorstellen, dass er diesen Track mehr oder weniger alleine gemacht hat. Er ist etwas vielschichtiger als die Chicago-Songs dieser Zeit, aber immer noch minimalistisch und trippig, wie man es mag. 808 State haben auch einige gute Acid-Tracks unter dem Namen Lounge Jays gemacht, und alle ihre besten Stücke wurden von Rephlex wiederveröffentlicht. Es gibt noch andere großartige britische Acid-Tracks, wie z.B. „Jesus Loves The Acid“ von Ecstasy Club, aber der hat keine 303, also wird er in dieser Liste nur am Rande erwähnt.
08. Coming Down Band
‚Slow Mo Acid‘
(von Acid Trax Vol. 3, Needle 1988)
Ich hatte mir vorgenommen, nicht mehr als einen Track pro Künstler in diese Liste aufzunehmen, aber ich habe diesen hier hineingestellt, ohne zu überprüfen, wer ihn tatsächlich gemacht hat. Es ist ein ziemlich obskurer Track von Acid Trax Volume 3, wieder einmal nur eine schöne TB-303, diesmal zwei kontrastierende Patterns in verschiedenen Teilen des Songs, mit einem leicht verzerrten TR-707 Schlagzeug darunter. Gerade habe ich die Namen der Autoren des Tracks gegoogelt: N. Jones und E. Smith. Es stellte sich heraus, dass N. Jones DJ Pierre und E. Smith Fast Eddie ist, was die Genialität dieses Tracks erklärt.
09. K. Alexi
‚Vertigo‘
(von All for Lee Sah, Transmat 1989)
Acid House war eine Sache aus Chicago und aus Detroit kam nicht viel Acid, außer etwas auf KMS oder Express, das von Mike „Hitman“ Wilson (der aus Chicago kam) geremixt wurde, oder der knallende Acid Techno von UR et al ein paar Jahre später. Diese Platte wurde von einer Detroiter Firma veröffentlicht – Derrick Mays bahnbrechendem Transmat-Label – aber sie wurde von einem Chicagoer gemacht, Keith Alexi Shelby. Verzerrt, einfach und düster, mit einer extrem minimalen 303-Linie und K Alexis Markenzeichen, die Drum-Machine anzuhalten und zeitversetzt wieder zu starten, so dass man die Platte nicht einfach mit einer anderen mischen kann. Dies ist die einzige Platte auf dieser Liste von 1989, abgesehen von der nächsten…
10. Code 3
‚Code-of-Acid (Code of Acid Mix‘
(International Latin House, 1989)
Ein obskurer und gesuchter Uptempo-Tune mit einem netten weiblichen Rap über einem stotternden 808-Beat, einem eintönigen 303-Puls und einer federnden quadratischen Bassline. Ziemlich simpel, aber eigentlich ist hier viel mehr los als in den meisten Acid-Tracks – mindestens zwei weitere Synthesizer und eine Stimme neben der üblichen Kombination aus Drum Machine und 303! Dieser Track befindet sich auf der B-Seite eines Freestyle-Tracks mit schrecklichen Vocals und die Platte ist sowohl bei Freestyle- als auch bei Acid-House-Sammlern begehrt. Ungeachtet des Trainspotter-Appeals ist ‚Code-Of-Acid‘ schlicht und einfach ein großartiger Tune. Spiel einfach nicht die A-Seite, wenn du jemals eine Kopie in die Hände bekommst.
11. Da Posse
‚In the Heat of the Night‘ (Acid Mix)‘
(Future, 1988)
Hier ist ein weiterer netter Acid-Titel mit weiblichem Gesang, und dieses Mal singt die Sängerin (in einer völlig anderen Tonart als die 303) über, du hast es erraten, Acid House. Da Posse war eine vierköpfige Gruppe, zu der auch Maurice (siehe unten) und Hula gehörten, die beide einige ernsthafte Solo-Jams veröffentlichten. Hula konnte ich in dieser Liste nicht unterbringen, also hören Sie sich bitte seinen Klassiker ‚Hot Hands‘ an. In The Heat Of The Night“ enthält einige verschiedene kontrastreiche Acid-Linien, die Drums sind mit einigen netten TR-727 Latin-Percussion-Sounds angereichert, und es ist ihr bester Acid-Track – obwohl Searchin‘ Hard“ ziemlich dicht dahinter liegt. Sie haben auch ein paar nicht-Acid-House-Tracks gemacht, die großartig sind, sowie einige schrecklich fehlgeleitete Versuche mit R&B-Pop-Gesang.
12. Maurice
‚This is Acid‘
(Trax, 1988)
Das ist so etwas wie der Titelsong von Acid House – Maurice von Da Posse rappt durch einen Pitch-Shift-Effekt über eine langsam wachsende Acid-Linie und einen funky und knackigen 808-Beat, mit netten Congas und geschmackvollem Einsatz der 808-Kuhglocke, wie man sie auf allen Whitney Houston-Platten dieser Ära hört. Auf der gleichen EP befindet sich ein weiterer großartiger Downbeat-Spoken-Word-Aid-Tune namens ‚Feel The Mood‘ und das schmutzige ‚I Got A Big Dick‘. Hervorragende EP!
13. Lidell Townsell
‚Jack the House‘
(Trax, 1988)
Auch auf Trax, dieses Mal von einer Fünf-Track-EP. Meine Kopie hat die falschen Etiketten, aber ich bin mir ziemlich sicher, dass ‚Jack The House‘ der Titel ist. In den meisten Chicago-Stücken kommen TR-707 oder TR-808 Drumcomputer zum Einsatz, aber hier wird eine TR-909 verwendet, die im Detroit-Techno dieser Zeit viel häufiger zu hören ist und der Platte einen anderen, härteren Sound verleiht. Ich vermute, dass Lidell und Tyree dieselbe 909 benutzten, denn sie scheinen die einzigen Chicagoer zu sein, die eine solche Maschine verwendeten. Lidell machte mehrere ausgezeichnete Deep Acid Jams und einige großartige Acid-Hip-House-Titel mit dem Rapper Kool Rock Steady, von denen der beste ‚I’ll Make You Dance‘ ist.
14. Mark Imperial & Co.
‚She Ain’t Nuthin‘ But a Ho‘
(House Nation, 1988)
Einige TB-303s klingen einfach besser als andere. Sie enthalten analoge Schaltungen und Komponenten mit unterschiedlichen Toleranzen. Meine 303 ist ziemlich verstimmt – die hohen Töne sind ziemlich scharf und die tiefe Oktave ist merklich flach. Ich könnte sie reparieren, aber ich mag das kranke Gefühl, das sie vermittelt. Die 303 von Luke Vibert klingt immer üppig. Mark Imperial hatte eine magische 303. Vielleicht hatte er eine erstaunliche Produktionstechnik, aber soweit ich weiß, ist seine 303 einfach nur gut. Er begann 1985 mit der Veröffentlichung, aber dies ist ein großartiger Acid-Track aus dem Jahr 1988 mit einer schönen echoartigen 303-Linie und einem Gesang über Mr. Imperials Probleme mit den Frauen.
15. MD III
‚Personal Problem‘
(aus Face the Nation, Underground 1988)
Ein weiterer Rap über Frauenprobleme, diesmal über einem schnellen 808-Beat und einer schön plätschernden Acid-Line. Mike Dunn hat viele gute Sachen gemacht, darunter das umstrittene „Magic Feet“, das Lil‘ Louis‘ „The Original Video Clash“ sehr ähnlich ist, und es scheint einen Streit darüber gegeben zu haben, wer die Idee zuerst hatte. Marshall Jefferson behauptet, dass Lil‘ Louis sie von ihm gestohlen hat. Diese Kontroverse wurde irrelevant, als Tyree oder möglicherweise Rodney Baker die Idee stahlen und einen Track machten, der beide übertraf.
16. Tyree & Rodney Baker
‚Video Crash‘
(Rockin‘ House, 1988)
Besser bekannt für seine Hip-House-Klassiker wie ‚Turn Up The Bass‘ und das sehr saure ‚Acid Over‘, übertrifft Tyree’s Umsetzung der ‚Video Clash’/’Magic Feet‘-Idee von stechenden Synthies und krachenden Donner-Effekten die früheren Versionen mit seinem massiven 909-Beat, obwohl die Mike Dunn & Lil‘ Louis-Versionen auch hervorragend sind. Mir ist gerade aufgefallen, dass es keine TB-303 in diesem Track gibt – die einzige Version mit 303 ist Mike Dunns ‚Magic Feet‘, aber die von Tyree und Rodney ist besser, also bleibt sie.
17. Jaquarius
‚Love is Happiness‘ (Acid Rain)
(Rockin‘ House, 1988)
So experimentell wie Chicago Acid jemals war. Das Regenthema wird von ‚Acid Crash‘ mit tiefen Donnerschlägen übernommen; die 303 wird durch einige intensive Echo- und Phasereffekte verfremdet, und die Acid-Linie wechselt ständig und bewegt sich zwischen dem vorderen und hinteren Teil des Mixes hin und her. Wahrhaft psychedelisch.
18. Fast Eddie
‚Acid Thunder‘ (AA AACCID)
(DJ International, 1988)
Wie Tyree ist auch Fast Eddie vor allem für seine Hip-House-Hits wie ‚Yo Yo Get Funky‘ und den Song, der dem Stil ‚Hip-House‘ seinen Namen gab, bekannt, der eine schöne 303 enthält. Seine Jack To The Sound LP enthält einige exzellente Acid-Jams wie ‚Clap Your Hands‘ und ‚Keep On Dancing‘, wobei letzterer wieder auf ‚Video Clash’/’Magic Feet‘ mit einigen Lil‘ Louis-Samples zurückgreift. Die Version von „Acid Thunder“ auf der LP ist ziemlich kitschig mit Streichern und Gesang, aber diese Version von der 12″ ist gut und einfach, repetitive 303- und 808-Action der besten Art, mit einigen netten Drum-Fills und einem tollen Wechsel auf halber Strecke zu einem durchdringenden Sechzehntelnoten-Acid-Ansturm. Die Streicher kommen am Ende auf eine sehr geschmackvolle Art und Weise zum Einsatz.
19. Farley Jackmaster Funk
‚I Need A Friend‘
(von No Vocals Necessary, House Records, 1988)
Farley hatte 1986 einen großen UK-Chart-Hit mit ‚Love Can’t Turn Around‘, aber sein größter Acid-Moment kam 1988 mit No Vocals Necessary. Die beiden Seiten der Platte waren jeweils „Acid House“ und „Deep House“ gewidmet. Die Deep-House-Seite enthält seltsame Casio-ähnliche Remakes verschiedener Disco-Klassiker, darunter Sylvesters „I Need You“, aber die Acid-Seite ist schön simpel mit einer der tiefsten 303, die man je gehört hat, die auf einer stark verzerrten TR-808 vor sich hin pulsiert. Ich vermute, dass sie bei den Aufnahmen einfach irgendetwas überladen haben – die Produktion ist irgendwie schrecklich, aber sie gibt einen schönen dreckigen Vibe. The Acid Life“ ist der Hit, aber „I Need A Friend“ hat ein bisschen mehr Struktur, schrullige Celli, ein heruntergepitchter Gesangssample und eine nette unerwartete Veränderung im 303-Muster an einer Stelle.
20. James Jack Rabbit
‚Only Wanted To Be‘
(Westside, 1988)
Dies ist eine ziemlich seltene Platte, die kürzlich gebootlegged wurde. Ich bin mir ziemlich sicher, dass bei meiner (Raubkopie) die Etiketten auf den falschen Seiten sind. Der Titel der Veröffentlichung lautet „There Are Dreams And There Is Acid“ und beide Tracks zeichnen sich im Vergleich zu anderen Acid-House-Platten dieser Zeit durch eine sehr hohe Klangqualität und Produktion aus, mit einzeln bearbeiteten Drums – stark geflanschten Hi-Hats und verhallten Claps. Während viele Acid-Tracks einfach nur schnelle Jams sind, die an einem Nachmittag zusammengeschustert wurden (und es stimmt, wenn man 100 Affen je eine TR-808 und eine TB-303 geben würde, bekäme man wahrscheinlich mindestens 70 anständige Acid-Tracks), sticht dieser Track als ernsthaft durchdachter Song mit fantastischen Sounds und Strukturen hervor. ‚Rabbit Trax‘ auf der anderen Seite ist ein sehr früher Prototyp für den harten Acid-Techno-Sound, der später durch UR, Richie Hawtin, Mike Dred und viele europäische Labels populär wurde.
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