A televíziózásnál a pilot az egyik legfontosabb dolog, amit a forgatókönyv megírásakor figyelembe kell venni. Nincs egyetlen szabály vagy egyetlen egyedi minta, amit követni kell a pilot megírásakor. Mindegyik lehet nagyon különböző, különleges és különböző okokból jó. Vannak azonban bizonyos elemek, amelyek a legtöbb pilotban közösek, mert végső soron a céljuk ugyanaz: létrehozni valamit, ami valóban magával ragadja a nézőket.”
Most jobban, mint valaha, a közönségünk figyelmét folyamatosan támadják, a közösségi média, a laptopon megnyitott több fül és a szinte végtelen mennyiségű műsor, film és videojáték között gyakorlatilag lehetetlen a teljes koncentrációjukat lekötni. Amikor tehát úgy döntenek, hogy elolvassák, megnézik az Önök történetét, azonnal horogra kell akasztani őket. Lehet, hogy erre csak néhány perc áll rendelkezésedre.
szórakoztatás! Ezt kell szem előtt tartanunk mesélőként, próbáljunk meg szórakoztatni a forgatókönyv első oldalától az utolsóig, a film első másodpercétől a stáblista lepergéséig.
A fantasy és a sci-fi műfaj nagyban függ attól, hogy az írók mennyire képesek a világ felépítésére és a belső logika szabályainak felállítására, hogy olyan alapot adjanak az univerzumnak, amelyre a karakterek és események fejlődhetnek. A LOST pilot epizódja azonban az egyik legjobb példája a történetmesélésnek, amely lehengerlő, intrikát ébreszt és az első perctől kezdve megragadja a néző figyelmét.
A LOST az egyik legtöbbet emlegetett és egyben legvitatottabb sorozat a történelemben. Sok szó esett arról, hogy a sorozat képtelen volt reagálni a felvetett ismeretlenekre, ami az utolsó epizód ellentmondásos döntéséhez vezetett. De amit szinte kötelező elismerni, az íróinak érdeme, hogy olyan pilot epizódot írtak, amely nemcsak egy olyan széles és változatos karaktercsoportot mutat be, hanem a sorozat fő szerkezetű, flashbackre épülő narratíváját és a rejtélyek és intrikák olyan lenyűgöző egymásutánját, hogy a néző alig több mint egy óra elteltével kimerült, elborult és örökre csapdába esett.
VÁRÁSOK ALATT
A SOPRÁNOK vígjáték vagy dráma lett volna? Egy újabb, a maffia világában játszódó erőszakos történet? Ha a THE SOPRANOS pilot epizódja segített, akkor az az volt, hogy világossá tegye, hogy ez a sorozat valami más lesz, mint bármi, ami addig készült. Egy olyan sorozat, amelynek egyértelműen azonosíthatóak a referenciái, de amelyből valami egyedi és nagyon különleges lett.
A THE SOPRANOS első epizódjából bármely néző levonhatja azt a következtetést, hogy ezt a sorozatot nagyon nehéz volt egyetlen műfajba címkézni és besorolni. David Chase lerakta annak alapjait, amit a maffiáról szóló, nagyon fekete humorú vígjátéknak képzelt el. Ezzel szemben azonban a pilotból kiderült, hogy egy különösen erőszakos sorozattal is szembe kell néznünk.”
Talán az az elem, ami a néző számára olyan különlegessé és zavarba ejtővé tette a sorozatot, az a pszichológiai mélysége volt, és az az érdekessége, hogy egy maffiavezér meggyötört elméjét tárta fel azokon a már-már felejthetetlen üléseken keresztül, amelyeket Jennifer Melfi pszichológus konzultációján tartott.
MAGYARORSZÁGI PROTAGONISTÁK HATALMASAK
Egyértelmű főszereplő nélkül, több olyan kórussorozat van, amelynek cselekménye egymásba fonódik és szinte egyformán bevonja a különböző szereplőket. Vannak azonban olyanok, amelyek létjogosultsága, működése és sikere igen nagy százalékban a főszereplő felépítésében, a tetteiből fakadó konfliktusokban és az őt körülvevő karakterekre gyakorolt hatásokban rejlik.
A Breaking Bad igazi kihívása az volt, hogy egy pitiáner külsejű kémiatanár figurájába ágyazza a drogkereskedelemmel kapcsolatos múltját. A sorozat nem rejtette véka alá a betűit; szinte az első pillanattól kezdve tudtuk, hogy Walter White végül sokkal több lesz, mint egy középiskolai tanár. A pilot epizódja arra szolgált, hogy elvetesse a nézők agyában az intrikát és a magot, hogy a néző hiteles kiindulópontról ölelje magához a későbbi fejlődést, és felkészüljön mindenre, amit a sorozat Walter pokolba való süllyedése során mutat majd neki.
A Breaking Bad egy flash-forwarddal kezdődik, amelyben a meztelen Walter őrültként hajt egy sivatagi úton. A jelenetnek nemcsak egy karaktere van, akinek célja és akadálya van, hanem egy rejtély is: Hogyan kerültek ide? A közönség azonnal horogra akad. Nagyszerű nyitány.”
A MIZTERIUM A SIKEREK VEZÉRE
David Lynch a televízióba lépve gyökeresen megváltoztatta a sorozatok megértését és megírását a kilencvenes években. Laura Palmer gyilkosának megtalálása egy egész generáció megszállottja lett. Egy olyan kérdés, amelyre – ismerve egy kicsit is a Lynch-univerzum sajátosságait – valószínűleg soha nem találnak választ… Vagy legalábbis nem úgy, ahogyan bármelyik krimi követné.”
A Twin Peaksbe lépés előtt egyetlen szabályt kell észben tartani: a Lynch-univerzumban nincsenek szabályok. Az amerikai filmrendező ennek jegyében a történelem egyik legzavarosabb és legrejtélyesebb pilot epizódját, valamint az egyik legikonikusabb és legfeledhetetlenebb epizódot nyújtotta nekünk.”
MERD MEG A KÖRNYEZETED ÉS KAPCSOLATKOZZ VELÜNK
Ha olyan generációs fikcióról van szó, amely a lakosság egy bizonyos rétegéhez szól és közvetlenül nekik szól, nagyon fontos, hogy a néző érezze, hogy a sorozat valóban ismeri a közönségét és a témát, amellyel foglalkozik. Az egyik legnagyobb hiba, amit a kamaszkorról szóló sorozatok skandálásakor elkövethetünk, ha leereszkedésbe esünk, és a szereplőket karikatúrává vagy a valóság megbélyegzésévé degradáljuk.
Ez az, amiért a FREAKS AND GEEKS a maga fényével kiemelkedik a sok tizenévesekről készült sorozat közül. Egy olyan sorozat, amelynek már az első epizódtól kezdve sikerült olyan konfliktusokat sűrítenie, mint a zaklatás, a szülők által gyakorolt nyomás vagy a tinédzserrománcok. Mindezt valódi karaktereken keresztül, olyan problémákkal, tapasztalatokkal és életmóddal, amelyekkel a néző gyorsan azonosul és együtt érez. Ha eléri, hogy a nézők azt higgyék, hogy közülük való, és hogy a sorozata őszinte portrét készít a valóságáról, akkor a munka nagy részét elvégezte.
A FREAKS AND GEEKS nem volt olyan szerencsés, mint amilyet annak idején megérdemelt volna, de sikerült helyet szereznie a nézők szívében. Több mint két évtizeddel később még mindig úgy emlékeznek rá, mint a maga nemében az egyik legjobbra, és az új generációk újra felfedezték, köszönhetően a pilot epizód óta remekül sikerült forgatókönyveinek.
Mint láttuk, sokféleképpen lehet jó pilotot írni, különböző technikákat alkalmazva és mindenféle történethez, formátumhoz és műfajhoz igazítva. Fontos azonban, hogy ne feledjük, hogy minden pilotnak meggyőző karakterekre, meggyőző történetre, meggyőző párbeszédekre és végső soron egy nagyszerű nyitányra van szüksége.
A nyitányt valóban különlegesnek kell érezni. Ha úgy gondolod, hogy valami igazán különlegeset találtál ki, a Nemzetközi TV Pilot Versenyünk a te lehetőséged, hogy bebizonyítsd. Egyedülálló lehetőség arra, hogy bizonyítsa forgatókönyve minőségét, és hogy a szakma megismerje azt.
