カンティンフラス（1911-1993）は、メキシコで最も愛された映画人の一人で、庶民の機知に富んだ声として自らを投じた名コメディアンであった。
そのナンセンスなトークは非常に有名で、彼の晩年にはスペイン語の辞書に「cantinflear」という新しい動詞が載り、「何も言わずにたくさん話す」という意味になりました。 カンティンフラスは長いキャリアの中で45本ほどの映画を発表し、1956年の『80日間世界一周』に出演して英語圏の観客にある程度知られるようになった。 この印象は、ヒューストン・クロニクル紙によると、チャップリンが彼を「生きている最も偉大なコメディアン」と呼んだことでさらに強まった。カンティンフラスは、実際には、初期の英語映画のさまざまな人物を思い起こさせる方法で、どの人物にも酷似せずに言葉のコメディを混ぜ合わせている。
Performed on Streets
一家8人の末っ子として、カンティンフラス（cahn-TEEN-flas）は1911年8月12日にメキシコシティでマリオ・モレノ・レェスとして誕生した。 郵便局員だった父は、息子の職業的成功を願い、良い学校に入学させた。 しかし、カンティンフラスは、メキシコの首都に数多くいる大道芸人を見ることを好み、大きくなると、彼らの芸やアクロバットを真似するようになった。 極貧の中で育ったわけではなかったが、やがて極貧の人々に同情するようになった。 15歳で政府の農業学校に入れられたが、アメリカのテント芝居のメキシコ版であるカルパに入るために中退した。
中退後しばらくは、何でも屋として活躍した。 スペイン語では何の意味もない変わった芸名は、かなり早い時期につけられたものです。 その由来はいくつかあるが、ある夜、酒場で酔っ払いに浴びせられた「En la cantina, tu inflas（酒場で、君は飲む）」という台詞を面白がってつけたようである。 ある夜、酒場で酔った客から浴びせられたこの言葉を、彼は面白がっていた。 9980>
闘牛場ではトレロ・ブフォと呼ばれるコミカルなマタドールとして人気を博し、貧しいファンが彼のパフォーマンスを見るために自分の財産を差し押さえるのを阻止するために質屋が閉店せざるをえなかった。 その後、『80日間世界一周』などの映画で、新聞紙に頭を埋めてリングに入り、突進してくる牛があと数センチというところまで動かずにいるという闘牛のルーティンを演じている。
しかし、これらの出演のいずれも、彼があまり話す必要はなく、ある夜、病気の友人の代わりにテントショーの司会をしたとき、彼は舞台恐怖症に襲われた。 ある夜、病気の友人の代わりにテントショーの司会をしたとき、彼は舞台恐怖症になってしまった。 すると観客は、この早口言葉もお決まりだと思って笑い出し、カンティンフラスはさらに早口言葉を続けた。 このように、思いがけず成功した芸に磨きをかけていくうちに、彼の個性の核となる部分が生まれてくる。 二枚舌、高級な物言い、悪態、パントマイムの混じったナンセンスなしゃべりは、いつも得意としたもので、中でもテーブルもボールも手玉もない本格的なビリヤードが得意だった。 9980>
フォリー・ベルジェールに参加
カンティンフラスは演劇界の階段を上り、1935年にメキシコシティのフォリー・ベルジェールというバラエティ番組のキャストになった。 翌年には「No te engañes, corazón（恋人よ、自分をからかうな）」で映画初出演を果たしたが、この映画はあまり成功を収めなかった。 1937年、彼はロシア生まれのテントショー経営者の娘、ヴァレンティーナ・イヴァノヴァ・ズバレフと結婚した。 2人は1966年にヴァレンティナが亡くなるまで一緒に過ごし、息子のマリオを育てた。 ヴァレンティーナはカンティンフラスに、成長する映画の世界に挑戦し続けるよう促し、彼はさらに何本かの映画に出演した。 1930年代後半には、彼が登場するコミカルな短編題材のシリーズを作ったが、それは本質的に、映画の上映の合間にニュース映画と一緒に上映される様々な商品のコマーシャルであった。 これらの映画の監督がカンティンフラスと契約し、『アヒ・エスタ・エル・デタレ（ここがポイント、1940年）』と『ニ・サングレ・ニ・アリーナ（血も砂もない、1941年）』の2本の長編映画を制作した。 9980>
カンティンフラスは2人のパートナーとともに自身の製作会社ポサ・フィルムズを設立し、1941年から1950年代半ばまで、毎年1本以上の映画を定期的に発表していた。 彼のペルソナは、メキシコシティの街角に住む、落ちぶれた、しかし機知に富んだ息子であった。 チャップリンと同様、カンティンフラスのトレードマークは口ひげ（彼は鉛筆のように細かった）であり、新聞紙で作った帽子をかぶっていることもあった。 彼は、古いボードビルの手法である、ひもで吊るしたズボンを履いて、いつも落ちてきそうな状態にすることで無限の滑稽さを得ることができた。 サンフランシスコ・クロニクル』紙のオクタビオ・ロカは、「マルクス兄弟をひとつにしたような存在」と述べている。
カンティンフラスがアメリカ映画の偉大なコメディアンに似ているもうひとつの点は、新しい映画ごとに異なるキャラクターを演じながらも、観客に伝わる一貫した個性を保つという芸当をマスターしている点である。 「カンティンフラスは観客と協定を結んでいた」とヒューストン・クロニクルの記者フェルナンド・ドヴァリナは書いている。 “カンティンフラスの出番中は一歩も自分のキャラクターから外れないにもかかわらず、その演技はすべて、庶民を知りながら、微妙に、目に見えないところでうなずいて行われた。 彼は彼らの一員だったのだ。 大人たちはウィンクを交えた機知に笑い、子供たちは茶番劇に笑うことができた」。 El circo (The Circus, 1942), Un día con el diablo (One Day with the Devil, 1945), El mago (The Magician, 1948), Abajo el telóon (Bring Down the Curtain, 1954) などは常にヒット作であった。 1940年代にテキサス州南部で幼少期を過ごしたドヴァリーナは、カンティンフラスの映画を観て、国境北のメキシコ系アメリカ人居住区で大人気となった。 しかし、カンティンフラスの口演は英語に翻訳することが不可能で、英語圏の観客には無名のままでした。 しかし、カンティンフラスは頻繁にアメリカに渡り、その後、ロサンゼルスやヒューストンに家を持つようになった。 その中には、当時のテキサス州選出の下院議員リンドン・ジョンソン（Lyndon Johnson）も含まれていた。 1966年、カンタンフラスの妻が癌になったとき、当時のジョンソン大統領は、治療のために妻をアメリカに送るためにジェット機を派遣しました。
バレットとして登場
英語圏にカンタンフラスの人気を広げれば、当然儲かるはずですが、彼の英語力は不安定で、なかなかチャンスが訪れませんでした。 そして、1956年、マイケル・トッド監督の反対を押し切って、冒険ロマン「80日間世界一周」に出演することになった。 カンティンフラスは、裕福な旅行者フィニアス・フォッグ（デヴィッド・ニーヴン）の付き人パスパルトゥの役で出演した。 パスパルトゥはフランス人の役だったが、カンティンフラスはトッドを説得し、国籍を変えることで闘牛のコミカルな演技を披露する機会を得た。 9980>
一方、カンティンフラスのスペイン語でのキャリアは減速することなく、エレベーター係を演じた『Sube y baja』（1958年、上下）は国際的な配給を獲得した。 コメディアンを主役にした『ペペ』は、アルコール依存症の映画監督に売られてしまった賞金首を探すためにハリウッドに旅立つ牧場主役で、ビング・クロスビー、シャーリー・ジョーンズ、ジャック・レモン、ジャネット・リー、ジミー・デュランテなど多くのスターが出演したが、大失敗に終わってしまったのだ。 カンティンフラスはメキシコ市場に戻り、今度はハリウッドで仕事をすることもあった。 1960年代までコンスタントに新作を発表し、『Patrullero 777』（パトロールマン777、1977年）と『El barrendero』（ストリートクリーナー、1981年）でそのキャリアを終える。 1985年にはメキシコのテレビ映画『México … estamos contigo（メキシコ、われらと共に）』に出演している。
その頃、カンティンフラスは、メキシコの税を逃れるために、巧みに金を投資し、その一部を海外に避難させ、富豪になっていた。 メキシコ人の間で彼の神秘性の一部は、彼が育った地域のような地域にお金を戻すために寛大なことから成長しました。 彼の慈善事業への寄付は、年間17万5千ドルにも上ったことがある。 一時はメキシコシティのグランハス地区で250世帯を単独で支援し、低コストの住宅を何十戸も建設して売り払った。
晩年、カンティンフラスは時々ヒューストンに住んでいた。 後年、カンティンフラスはヒューストンに住み、アメリカ人女性ジョイス・ジェットと交際を続け、ほとんど表舞台に出ることはなかった。 しかし、メキシコでは民衆のヒーローであり続け、1992年の年末年始にはメキシコのサリナス・デ・ゴルタリ大統領とテレビに出演している。 肺がんの診断を受け、1993年4月20日にメキシコシティで死去した。 ロンドン・ガーディアン紙のマイク・リードによると、サリナスは彼を「メキシコの伝説」と呼び、彼の葬儀は当初、家族と親しい友人だけに行われる予定だったが、大小数千人のメキシコ人でにぎわった。
カンティンフラスの評判は、彼の死後も高まり続けた。 スペイン語の本には、このコメディアンのキャリアが記されており、英語の学術研究書『Cantinflas and the Chaos of Mexican Modernity』では、彼の映画コメディと、彼のキャリア中にメキシコを襲った途方もない社会変化とを関連付けようとしている。 サンフランシスコとヒューストンでは、伝記的な二ヶ国語劇『カンティンフラス！』が上演され、言葉の壁はあるものの、20世紀の大衆文化における偉大な喜劇人の一人が、ラテンアメリカ以外の国でも知られるようになったようである」
Books
Contemporary Hispanic Biography, vol. 4, Gale, 2003.
Pilcher, Jeffrey M, Cantinflas and the Chaos of Mexican Modernity, Scholastic Resources, 2001.
Stavans, Ilan, The Riddle of Cantinflas.「カンティンフラスの謎」(邦題「カンティンフラス」):
Periodicals
Guardian (London, England), April 23, 1993.
Houston Chronicle, April 23, 1993; September 21, 1993.
Independent (London, England), April 24, 1993.
Los Angeles Times, April 11, 2001.London (University of New Mexico Press, 1998,1999.を参照.
New York Times, April 22, 1993.
San Francisco Chronicle, September 17, 2002.
Times (London, England), April 22, 1993.
Variety, April 22, 1993.
Online
“Cantinflas”, All Movie Guide, http://www.allmovie.com (January 22, 2006).
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