În februarie 1966, Hunt a rezervat un zbor pentru o scurtă călătorie la Londra, unde a fost reținută temporar înainte ca un coleg de detenție să-i dea detalii despre contacte, inclusiv John Shepherd, care lucra la emisiunea de televiziune Ready Steady Go!. Prin intermediul lui Shepherd, ea l-a cunoscut pe Kenny Lynch, iar apoi a apărut ca figurant în filmul Blow-Up al lui Michelangelo Antonioni. Hunt a spus că în Londra anilor 1960 „orice părea posibil.”
A locuit pentru scurt timp în Edinburgh, Scoția, înainte de a se întoarce la Londra, unde a devenit cântăreață de acompaniament în trio-ul lui Alexis Korner „Free at Last”. Apoi a întâlnit și a început o scurtă relație cu muzicianul John Mayall, inspirând cântecele lui Mayall „Marsha’s Mood” și „Brown Sugar”. Deși Hunt indică faptul că nu avea un mare talent muzical, ea a lucrat ca și cântăreață timp de 18 luni după ce a ajuns în Anglia, cu intenția de a-și câștiga biletul de întoarcere acasă.
Căsătoria cu Mike RatledgeEdit
La sfârșitul anului 1966, Hunt l-a cunoscut pe Mike Ratledge de la Soft Machine. Hunt avea probleme în a obține o prelungire a vizei pentru a rămâne în Anglia și l-a cerut pe Ratledge în căsătorie. Ratledge și Hunt s-au căsătorit la 15 aprilie 1967. Trupa Soft Machine era foarte ocupată și nu a fost timp pentru o lună de miere, dar Ratledge și Hunt au reușit să petreacă două luni împreună înainte ca trupa să plece în Franța mai târziu în acel an. Hunt a declarat în 1991 că ea și Ratledge nu s-au ținut niciodată de mână și nu s-au sărutat, deși „…el vine de Paște. Dar asta este ceea ce am numit „căsătorit””. În timp ce cei doi au rămas buni prieteni, Hunt spune că secretul unei căsnicii fericite este de a se „separa imediat”. Când Hunt și Ratledge au ajuns la cea de-a 40-a aniversare a căsătoriei, Hunt l-a sunat pe Ratledge și i-a spus, în glumă, „Ar trebui să ne reînnoim jurămintele.”
Cariera muzicalăEdit
După căsătoria ei din 1967, Hunt a acceptat un post de cântăreață în trupa Bluesology a lui Long John Baldry, alături de claviaturistul Reg Dwight. De asemenea, a dat o audiție pentru trupa Soft Machine a lui Ratledge, iar în 1968, s-a alăturat pentru scurt timp grupului The Ferris Wheel.
În același an, Hunt a obținut faima națională în Anglia când a apărut ca „Dionne” în musicalul rock Hair, un succes de box-office pe scena londoneză. Hunt a avut doar două replici de dialog în Hair, dar a atras o mare atenție din partea presei, iar fotografia ei a apărut în multe ziare și reviste. Fotografia ei a fost folosită pe afișul și pe foaia de joc a producției originale de la Londra, fotografiată de Justin de Villeneuve. Fotografia ei din 1968 a înlocuit, de asemenea, ilustrația originală a LP-ului atunci când Readers Digest a reeditat LP-ul în Europa în 1976. Hunt spune că rolul s-a potrivit perfect pentru ea, exprimând cine era ea de fapt. Ea a fost unul dintre cei trei americani prezentați în spectacolul de la Londra, iar când a început spectacolul nu avea niciun contract de interpretare. Când spectacolul s-a deschis, ea a apărut în atât de multe povești încât i s-a oferit imediat un contract.
Hunt a cântat la festivalurile de muzică Jazz Bilzen și Isle of Wight în august 1969 cu trupa ei de acompaniament „White Trash”. Primul single al lui Hunt, un cover al piesei „Walk on Gilded Splinters” a lui Dr. John, produs de Tony Visconti, a fost lansat la Track Records în 1969; a devenit un hit minor. A urmat un album, Woman Child (produs tot de Tony Visconti) (lansat în Germania sub titlul Desdemona), în 1971. În mai 1977, un album cu melodii disco a fost lansat în Germania cu titlul Marsha. Acesta a fost înregistrat la studiourile Musicland din München și produs de Pete Belotte (co-producător împreună cu Giorgio Moroder a multor albume Donna Summer)
Hunt l-a cunoscut pe Marc Bolan în 1969, când a mers la studioul în care grupul lui Bolan înregistra „Unicorn”. Tony Visconti a spus că atunci când Bolan și Hunt s-au întâlnit, „ou could see the shafts of light pouring out of their eyes into each other…. Am terminat sesiunea neobișnuit de devreme, iar Marc și Marsha au ieșit în noapte mână în mână”. Potrivit lui Hunt, relația dintre cei doi s-a bazat pe mai mult decât pe atracția fizică, deși și-a amintit, de asemenea, că vizibilitatea ei comercială a pus-o în opoziție cu filozofia lui Bolan, conform căreia „arta serioasă a muzicii… a fost validată de obscuritate.”
În 1971, după nașterea fiicei sale Karis, a apărut pentru o vreme în musicalul Catch My Soul, și a jucat alături de Peter Cushing și Christopher Lee în filmul Dracula A.D. 1972. A semnat un contract de înregistrare cu Phonogram Records și și-a condus propria trupă, 22, pe care casa de discuri a insistat să o numească „Marsha Hunt’s 22”. Din trupă făcea parte chitaristul Hugh Burns, cu care Hunt a locuit timp de trei ani. Trupa a pornit în turneu, a lansat două single-uri, „Medusa” și „(Oh No! Not) The Beast Day”, și a înregistrat un set de demo-uri cu melodii scrise în mare parte de Hunt. Acestea au fost lansate ulterior în Germania și Polonia sub forma unui album, Attention! Marsha Hunt, deși Hunt nu a știut de lansarea acestuia până la un interviu cu ea din 2020. Trupa 22 s-a despărțit după ce le-a fost furat echipamentul și fiica lui Hunt s-a îmbolnăvit.
Din 1973, Hunt a co-prezentat împreună cu Sarah Ward o emisiune radio populară de noapte, Sarah. Marsha and Friends, la Radio Capital din Londra. De asemenea, în 1973, în calitate de membră a unui panel organizat de revista britanică Melody Maker pentru a discuta despre femeile din muzică și opțiunile deschise femeilor de culoare, Hunt a sugerat că femeile de culoare trebuie să folosească „ușa laterală” din industrie, intrând ca „reprezentant legal” înainte de a putea face muzică în propriile condiții.
În 1976, ea a lansat două single-uri funk-pop produse de Steve Rowland, iar în anul următor a lansat un album, Marsha, produs de Pete Bellotte, pe care l-a descris mai târziu ca fiind „o abatere muzicală care nu a avut nimic de-a face cu gusturile mele”. S-a mutat în Los Angeles la sfârșitul anilor 1970 și a fost liderul unei trupe cu influențe punk rock, Marsha & The Vendettas. De acolo, s-a mutat în Australia și a înregistrat un single, „Pleasure Zone”, scris împreună cu David Dundas și produs de Ricky Fataar.
ModellingEdit
La trei luni după deschiderea Hair, Hunt a apărut pe coperta revistei britanice de modă Queen, primul model de culoare care a apărut pe coperta acesteia. În 1968, Hunt a pozat nud pentru fotograful Patrick Lichfield după seara de deschidere pentru Hair, iar fotografia a apărut pe coperta ediției din ianuarie 1969 a revistei British Vogue. Aproape 40 de ani mai târziu, Hunt a pozat din nou nud pentru Lichchfield, recreând poza pentru coperta Vogue la cinci săptămâni după ce îi fuseseră extirpate sânul drept și glandele limfatice pentru a stopa răspândirea cancerului. Fotografia a apărut pe coperta cărții sale din 2005 „Undefeated”, despre lupta ei cu cancerul. Ea a fost încântată să lucreze cu fotograful în circumstanțe atât de diferite, deși în autobiografia sa și-a exprimat confuzia cu privire la motivul pentru care fotografia a fost atât de des retipărită. Hunt a mai fost fotografiată și de Lewis Morley, Horace Ové și Robert Taylor.
Relația cu Mick JaggerEdit
În 1991, Hunt a declarat că l-a întâlnit pe Mick Jagger atunci când The Rolling Stones au rugat-o să pozeze pentru o reclamă pentru „Honky Tonk Women”, ceea ce ea a refuzat să facă pentru că „nu vroia să arate ca și cum tocmai ar fi fost avută de toți cei de la Rolling Stones”. Jagger a sunat-o mai târziu, iar relația lor de nouă sau zece luni a început. Potrivit cărții lui Christopher Sanford, Mick Jagger: Rebel Knight, Hunt i-a spus jurnalistei Frankie McGowan că timiditatea și stângăcia lui Jagger au cucerit-o, dar că relația lor s-a desfășurat mai ales în privat, deoarece scenele lor sociale erau foarte diferite. La Londra, în noiembrie 1970, Hunt a dat naștere primului și unicului ei copil al lui Jagger, Karis. Potrivit lui Hunt, cei doi au plănuit acest copil, dar nu au intenționat niciodată să trăiască împreună. Potrivit lui Tony Sanchez în Up and Down with the Rolling Stones, Jagger s-a gândit să o ceară în căsătorie pe Hunt, dar nu a făcut-o pentru că nu credea că o iubește suficient de mult pentru a-și petrece restul vieții cu ea, în timp ce Hunt, la rândul ei, nu credea că sunt suficient de compatibili pentru a coabita în mod satisfăcător.
În 1973, când Karis avea doi ani, Hunt a cerut instanțelor din Londra un ordin de afiliere împotriva lui Jagger și în cele din urmă a ajuns la o înțelegere în afara instanței. Jagger a numit procesul „prostie”. El a fost de acord să înființeze un fond fiduciar pentru Karis și să plătească 17 dolari pe săptămână pentru întreținerea ei până la împlinirea vârstei de 21 de ani, dar i s-a permis să își nege paternitatea în mod oficial. În 1978, Hunt a intentat un proces de paternitate în Los Angeles, cerând 580 de dolari pe săptămână și ca Jagger să o revendice public pe fiica lor. La acea vreme, Hunt era șomer și primea ajutoare sociale de la Aid to Dependent Children. În 1979, Hunt a câștigat procesul de paternitate spunând că își dorea „doar să îi poată spune fiicei mele, când va avea 21 de ani, că nu i-am permis tatălui ei să își neglijeze responsabilitățile”. De-a lungul anilor, Jagger s-a apropiat de Karis; a dus-o în vacanță cu familia sa când era adolescentă, a participat la absolvirea ei la Universitatea Yale și la nunta ei din 2000 și a fost la spital la nașterea fiului ei în 2004. Începând din 2008, el a continuat să se vadă cu ea și cu familia ei. Invocând legătura obligatorie a unui copil, Hunt spune că încă se vede cu Jagger, dar că are o relație mai apropiată cu mama lui Jagger. În 1991, Hunt a indicat că a lăsat ușa deschisă pentru ca Jagger să se întoarcă la copilul său și a admirat faptul că el a făcut-o.
Comentând zvonurile despre viața ei, Hunt a spus despre povestea apocrifă că l-a abordat pe Jagger la o petrecere și i-a spus că vrea să aibă copilul lui: „Trebuie să fi citit asta pe internet. Unul dintre motivele pentru care nu am scos-o este că este o dovadă că internetul este plin de prostii absolute. Lucruri ridicole au fost scrise despre mine atât de des, încât nici măcar nu vom merge acolo.”
În decembrie 2012, Hunt a vândut o serie de scrisori de dragoste scrise de Mick Jagger în vara anului 1969 pentru ea. Scrisorile au fost vândute de casa Sotheby’s din Londra. Scrisorile au fost vândute pentru 182.250 de lire sterline (301.000 de dolari).
„Brown Sugar „Edit
Christopher Sanford scrie în cartea sa Mick Jagger că atunci când Rolling Stones a lansat cântecul „Brown Sugar” s-a speculat imediat că se referea la Hunt sau la cântăreața de soul Claudia Lennear. În autobiografia sa, Real Life (1985), Hunt a recunoscut că „Brown Sugar” se referă la ea, printre alte câteva cântece, fapt pe care l-a reiterat în cartea sa „Undefeated” (2006). Când Hunt a fost întrebată pentru un interviu acordat publicației Irish Times în 2008 cum se simte în legătură cu acest cântec, ea a răspuns: „nu mă face să mă simt în niciun fel.”
Ea a fost, de asemenea, Marsha, titulara dedicată în cântecul lui Robert Wyatt „To Carla, Marsha and Caroline (For Making Everything Beautifuller)” de pe albumul său End of and Ear.
.