concerto k?nchrt? , musikalisk komposition vanligen för en orkester och en solist eller en grupp solister. På 1500-talet innebar concertare och concertato en ensemble, antingen vokal eller instrumental. I slutet av seklet hänvisade concerto till musik där två ensembler tävlade med varandra. År 1750 betydde det musik där en hel ensemble kontrasterade mot solister i växelverkan. Den form som kallas concerto grosso kännetecknas av att en liten grupp solister kontrasterar mot en hel orkester. Giuseppe Torelli (1658-1709) och Vivaldi etablerade concerto grosso i tre satser, medan Corelli använde sig av fyra eller fler, med omväxlande snabba och långsamma satser. Dessa tre kompositörer var aktiva i utvecklingen av alla konsertformer under barocken. J. S. Bachs sex Brandenburgkonserter och Händels konserter representerar den fullständigaste utvecklingen av barocktypen. Mot slutet av 1700-talet ersatte solokonserten concerto grosso. Mozart etablerade den klassiska konserten i tre satser, varav den första är en sammansmältning av ritornelloformen med den nyare sonatformen, för soloinstrument och orkester. Beethoven utvidgade denna form genom att ge orkestern större betydelse. På 1800-talet var det en av de största musikerna i världen. Liszt förenhetligade konserten genom att använda samma teman i alla satser. Han använde konsertformen som ett skyltfönster för virtuosa uppvisningar av solistinstrumentet. Konsertrepertoaren är starkast i verk för piano och violin som soloinstrument. På 1900-talet manifesterades ett förnyat intresse för concerto grosso av kompositörer som Hindemith, Bartk och Schnittke. Även om solokonserten tidigare var beroende av tonalitetsprincipen, anpassade sig solokonserten till atonalitet och seriell musik, som i Schönbergs och Bergs konserter.
Se A. Veinus, The Concerto (rev. ed. 1964); D. F. Tovey, Essays in Musical Analysis: Concertos (1936, repr. 1972).