Zwięzły paradoks składający się z dwóch przeciwstawnych terminów nazywa się oksymoronem. Oksymoron może być zarówno frazą, jak i zdaniem. W tekście dramatycznym, oksymoron jest często włączony do tekstu, aby podkreślić złożoność leżącą u podstaw idei. W tragediach Szekspira, oksymorony mają za zadanie wzmocnić smutek, przerażenie, wyrzuty sumienia lub szok doświadczany przez bohaterów. Na przykład, w „Romeo i Julia”, główne postacie często uciekają się do oksymoronów, aby podkreślić intensywność swoich emocji, które nie mogą być wyrażone inaczej. Niektóre z tych przykładów oksymoronów są podkreślone poniżej:

Oxymoron in „Romeo i Julia”

Example #1

„Yet tell me not, for I have heard it all.
Tutaj jest wiele do zrobienia z nienawiścią, ale więcej z miłością.
Dlaczego więc, o awanturnicza miłości, o kochająca nienawiści…”

(I. i. 179-181)

Cytat ten jest wypowiadany przez Romea po tym, jak Benvolio radzi mu, aby zrezygnował z zauroczenia Rozaliną. Nie mogąc przezwyciężyć swojej obsesji na punkcie Rozaliny, Romeo ma wybuch emocjonalny, a on używa oksymoronu – „kochający nienawiść”, aby wyrazić swój wewnętrzny niepokój. Miłość nienawiść jest sprzecznym terminem, który oznacza, że miłość i nienawiść mogą istnieć jednocześnie. Nieodwzajemniona miłość może rodzić nienawiść i na odwrót. Podkreślając dwoistość miłości i nienawiści, fraza ta uwypukla ambiwalentne emocje przeżywane przez Romea.

Przykład #2

„Pióro z ołowiu, jasny dym, zimny ogień, chore zdrowie,
Still-waking sleep that is not what it is!”

(I. i. 185-186)

Powyższy wers jest pełen kilku oksymoronów, które podkreślają ciężkość, która zstępuje na Romea po tym, jak Rozalina odmawia odpowiedzi na jego miłość. Sprzeczny termin, „piórko ołowiu”, jest nakreślony jako atrybut miłości i sugeruje, że chociaż początkowa faza miłości jest jak bryza, która czuje się tak lekkie jak piórko. Następstwa brutalnego odrzucenia przez ukochaną osobę odczuwa się jako ciężar ciężki jak ołów. Co więcej, „chore zdrowie” odnosi się do faktu, że początkowe uczucie dobrobytu zapewnione przez miłość, może szybko przekształcić się w chorobę w wyniku nieodwzajemnionej miłości.

Przykład #3

„Dobranoc, dobranoc. Parting is such sweet
sorrow.”

(II. ii. 199-200)

Juliet wygłasza wyżej wspomniany ujmujący wers, aby pożegnać Romea podczas kluczowej sceny balkonowej. W tym wersie, oksymoroniczny zwrot „słodki smutek” oznacza, że tymczasowe wyobcowanie z kochanka przynosi jednocześnie niepokojący smutek i słodkie poczucie nadziei. Stąd, dla Julii, oczekiwanie na jej prawdopodobne ponowne spotkanie z Romeo, równoważy ból tymczasowej rozłąki, podkreślając współistnienie wyśmienitej radości i smutku.

Przykład #4

„Miłosierdzie, lecz morduje, ułaskawiając tych, którzy zabijają.”

(III. i. 207)

Powyższe stwierdzenie jest przykładem oksymoronicznego zdania wygłoszonego przez księcia Werony, gdy ten karze Romea za zabicie Tybalta. Po zorientowaniu się, że zabójstwo jest przypadkowe, książę nakazuje wygnanie Romea. Jednak sprzeczność w tej szczególnej kary staje się oczywista z faktu, że podczas gdy wygnanie może pojawić się jako ułaskawienie lub mniej bolesne zdanie, jest nieskończenie bardziej męczące niż więzienie. W efekcie, dla Romea, wygnanie jest wyrokiem dożywotnim przebranym za miłosierdzie.

Przykład #5

O serduszko węża, ukryte z twarzą flow’ring!
Czy kiedykolwiek smok trzymał tak piękną jaskinię?
Piękny tyranie, anielski fiedzie!

(III. ii. 79-81)

Te dobitne wersy zawierają serię oksymoronów wypowiedzianych przez Julię po tym, jak odkrywa ona, że Romeo zamordował Tybalta. Pełen niedowierzania i szoku, Julia odnosi się do Romea jako „pięknego tyrana” i „diabła anielskiego”. Te paradoksalne zwroty podkreślają, że istnieje wyraźna rozbieżność między pozornie nieszkodliwym i pięknym wyglądem Romea a jego tyranopodobnym morderczym impulsem. Szok Julii jest potęgowany przez fakt, że zarówno anielskie i diabelskie cechy mogą jednocześnie współistnieć w jej ukochanym, co prowadzi ją do sceptycyzmu wobec własnego osądu Romea.

Przykład #6

„Przeklęty święty, honorowy łotr!”

(III. ii. 88)

Po dowiedzeniu się o zabójstwie Tybalta, Julia waha się między wiarą a niedowierzaniem i odnosi się do Romea jako „przeklętego świętego” i „honorowego łotra”. Te oksymoroniczne zwroty podkreślają wewnętrzny konflikt dręczący Julię w odniesieniu do zasadniczej dobroci Romea. Nie mogąc sklasyfikować Romea jako całkowicie nikczemnego lub świętego, Julia stara się uspokoić samą siebie, wykrzykując, że Romeo nie jest całkowicie pozbawiony honoru i ma w sobie jakieś pozory człowieczeństwa.

Przykład #7

„Czy kiedykolwiek książka zawierająca tak nikczemną materię
była tak uczciwie oprawiona? O, żeby oszustwo zamieszkało
W tak wspaniałym pałacu!”.

(III. ii. 89-91)

Próbując przyswoić sobie szok wywołany brutalnym zabiciem Tybalta przez Romea, Julia zastanawia się nad działaniem Romea i używa powyższego oksymoronicznego zdania, aby wzmocnić kontrast między godnym zaufania, ugodowym wyglądem zewnętrznym Romea a pochopnym, impulsywnym aspektem jego osobowości. Julia zrównuje Romea z „rzetelnie oprawioną” książką składającą się z „podłej materii”, mającą zwodniczy wpływ, podkreślając tym samym różnicę między wyglądem Romea a rzeczywistością.

Przykład #8

„Just in her case. O nieszczęsne współczucie!”

(III. iii. 93)

Ta wypowiedź jest wygłaszana przez pielęgniarkę po tym, jak brat Wawrzyniec informuje ją, że Romeo nieustannie płacze po tym, jak został odsunięty od Julii. Oksymoron „żałosne współczucie” podkreśla żałosne położenie doświadczane zarówno przez Julię, jak i Romea z powodu ich oddzielenia od siebie. Chociaż sympatia zasadniczo oznacza współczucie i pocieszenie, przymiotnik „bolesny” oznacza kontrastujący element smutku, który leży u podstaw sympatii, podkreślając w ten sposób nierozwiązywalny smutek odczuwany przez pielęgniarkę Julii, gdy widzi ból serca dwóch kochanków.

Przykład #9

„And thou art wedded to calamity.”

(III. iii. 160)

Ten szczególny oksymoroniczny wers jest wyrażony przez brata Wawrzyńca, gdy doradza Romeo. Zakonnik używa wyrażenia „zaślubiony klęski”, aby podkreślić nieszczęścia i katastrofy, które wydają się prześladować Romea, gdziekolwiek idzie nieubłaganie. W tej oksymoronicznej frazie kontrast wynika z zestawienia „zaślubionych” – oznaczających radosne świętowanie i błogie zjednoczenie – z „nieszczęściem”, które oznacza ból i udrękę.

Przykład #10

„That almost freezes up the heat of life.”

(IV. iii. 17)

Ta kwintesencja wypowiedzi zostaje wypowiedziana przez Julię przed wypiciem eliksiru nasennego. Oksymoroniczny zwrot, zamrażając ciepło życia, podkreśla strach czający się w sercu Julii, odnoszący się do skutków wypicia mikstury. Ten graficzny kontrast mrożącego krew w żyłach strachu i ciepłej krwi Julii skutecznie oddaje wszechogarniający niepokój doświadczany przez Julię – niepokojące uczucie, że coś strasznego może się wydarzyć i w końcu zagrozić jej życiu.

Dodaj komentarz

Twój adres e-mail nie zostanie opublikowany.