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1. Halford feels like he hit his lyrical stride on Sin After Sin.この本で、彼は自分の歌詞を完成させることができたと思った。
1977年の『Sin After Sin』までにジューダス・プリーストはすでに2枚のアルバムを発表していたが、ハルフォードのヴォーカルの代表曲「Victim of Changes」を含む76年の『Sad Wings of Destiny』を含め、シンガーはもっとうまくできたはずだと考えている。 そこで彼は『Sin』のためにRoget’s Thesaurusを調べ、プリーストの音楽を定義することになる歌詞のテーマの多くに落ち着いたのである。 「心理的、哲学的なトラウマ、神、悪魔、戦士が壮大な戦いを繰り広げる黙示録的な物語、その中で善とヘビーメタルに取り組むという、私の自然なスタイルに磨きをかけたからだ」と、彼は書いている。 – 1977年当時、ストレート・ロック・ファンは、この曲の歌詞にある、”steely leather guys … fooling with the denim dudes” と、ニューヨークの人気ゲイスポット、ファイアーアイランドへの言及を当然のこととして受け止めていた。 私は、この曲は完全にあからさまで明白なものであり、私の性的欲求である “重い体が身をかわし、盗み、何か行動を起こそうとする “という率直な表現だと思った」と、彼は書いている。 しかし、1981年にファンが『Sin After Sin』にサインを求め、”このレコードに収録されている『Raw Deal』という曲は、ゲイのことを歌っているのか？”と質問するまで誰も気づかなかった。 ロブ・ハルフォードは、ジューダス・プリーストのブラック・レザー・ルックを、たとえそれが何を象徴しているか正確には理解していなかったとしても、受け入れた。 しかし、そのルックスはハルフォードがあこがれたゲイ・カルチャーにぴったりだったが、レザーは彼の趣味ではなかった。 「S&M、支配、レザーやチェーンといったクィアサブカルチャーには全く興味がなかった」と、彼は書いている。 私の性的嗜好は確かに男性であったが、私は-そして今も-かなりバニラだ」
4. 彼は70年代のステージで、今では誰も試みる勇気のないことをやってのけた。
ステージ上でブルウィップを振り回す（彼のマネージメントは「I’ve Been Whipped by Rob Halford」という商品を売り出した）ことに加え、彼は「ジェノサイド」で観客に向けて空砲が入った機関銃を発射していたのであった。「
5. 彼はジーン・シモンズの周りにいるのが好きだったが、彼がキスのファンだったからではない。
70年代後半にキスがジューダス・プリーストに前座を依頼したとき、ハルフォードはジーン・シモンズの恋人から目が離せなくなった。 「ジーンが、ゲイにとってとても大きな存在であるシェールと付き合っていることに興奮したんだ」と彼は回想している。 「788>
6. アンディ・ウォーホルに手錠をかけたことがある。
70年代後半、ニューヨークのマッドクラブで行われたレコード業界のパーティーで、ハルフォードは「パーオキサイドホワイトの髪の小さな、年配の男」が自分の写真を撮っていることに気がついた。 彼はすぐにウォーホルに気づき、挨拶をした。 ウォーホルはハルフォードの言うことに「ああ、そうですか」と言うだけで、世間話は弾まなかった。そこでシンガーは、スタッズベルトからぶら下げていた手錠を外した。 そこでシンガーは、スタッズベルトにぶら下げていた手錠を外し、片方をウォーホルに、もう片方を彼につけて、鍵をなくしてしまったと告げた。 「そうなんですか？ とウォーホルは言った。 788>
7. アンガス・ヤングは軽い酒飲み。
1979年のツアーでAC/DCの前座を務めたとき、演奏が終わるとすぐに会場を出てしまうプリーストの習慣から、アンガス・ヤングはハルフォードとカンパニーが彼らを嫌っていると思って、彼らのバスにバンドを招き入れた。 ハルフォードは、ヤングがほとんど酒を飲まないことに驚いていた。 「一杯飲んだら、おっぱいが出ちゃうからさ」とギタリストは説明した。 「彼が冗談を言っているのかどうか分からなかったが、ある夜、目撃してそうでないことが分かった」とハルフォードは書いている。 「彼はシャンパンを1杯飲んだだけで、数秒後には完全に足が動かなくなった。 彼は私の目の前で変わった」
8. ジョン・レノンとオノ・ヨーコの恋人たちの便座はお揃いだった
ジューダス・プリーストは、レノンの映画『イマジン』に登場する元ビートルズの屋敷、ティッティンガースト・パークで、彼らのブレイク作『ブリティッシュ・スティール』の制作に取り組んでいました。 その頃にはリンゴ・スターがこの場所を所有していたが、”John “と “Yoko “と書かれた表札のある2つのトイレが並んでいるなど、レノン時代の遺物で埋め尽くされたままになっていた。 “二人が並んで座って、手をつないで、うんちをしているところを想像してみた “とハルフォードは書いている。 “本当に、時に愛は境界を知らない”
9. 「リビング・アフター・ミッドナイト」は苦情から始まった。
ある夜、ハルフォードは少し眠ろうとしていたが、午前4時にプリーストのギタリスト、グレン・ティプトンのギターの鋭い音が彼を眠りから引きずり下ろした。 と、ハルフォードは怒鳴った。 「お前は真夜中以降もここで生きているんだ！”と。 彼らは立ち止まり、お互いに微笑み合った。そしてティプトンは言った。”これは曲のタイトルとしてクソ最高だ!” 彼らは翌日、プリーストの代表的なナンバーのひとつとなる曲を書き上げた。 “Breaking the Law “は稀に見る政治的主張だった。
ハルフォードは自分を「非政治的」と考えているが、サッチャリズムの幕開けがプリーストの最大のヒットを書くきっかけとなった。 彼は、自分が育ったイギリスのミッドランド地方の自動車産業が崩壊し、失業率が上昇し、工場が閉鎖されるのを目の当たりにしていたのです。 Breaking the Law “を書くとき、私は途方に暮れた職のない若者の気持ちになろうとした」と、ハルフォードは書いている。 「そして、それを記録し、反映させたかったのだ」
11. 1980年にメイデンがプリーストのオープニングを務めたとき、ハルフォードはある晩、ボーカルのポール・ディアノと酒を飲み、その自信の液体が彼を迷わせそうになったことがある。 “私は彼を誘惑しようとしたんだ！” とハルフォードは書いている。 「私たちは自分の部屋に行き、飲み続けたが、私はあまりにも頭にきていて何も試すことができず、彼は私が何を試したいのかさえわからないほど頭にきていた。 それが間違いなく最善だったと思う」
12. フレディ・マーキュリーのスタイルはハルフォードを不愉快にさせた。
1980年夏、ミコノス島のゲイバーで、彼がヒーローだと思っているクイーンのボーカルを見つけたとき、彼は思ったほど興奮しなかったという。 クイーンはエルヴィスに影響を受けた「Crazy Little Thing Called Love」を発表したばかりで、そのビデオではマーキュリーはバイクに乗り、黒いレザーに身を包んでいたのです。 “あいつは俺をだましやがったのか？” とハルフォードは不思議に思った。 さらに、プリーストのフロントマンは、マーキュリーがヘビーメタルを好まないというインタビューを読んで、ムッとしたそうだ。 「今となってはとんでもない話だが……彼を殴ったとき、そういうことが頭をよぎっていた」とハルフォードは書いている。 ロニー・ジェイムズ・ディオは、メタル・ミュージシャンのスーパーグループが、ボブ・ゲルドフのバンド・エイドのように、自分たちのチャリティ・シングル「Stars」（Hear ‘n Aidとクレジットされている）を録音すべきだと考えたとき、プリースト、モトリー・クリュー、ツイスト・シスターなど多くの人を招いた。 しかし、誰もが会いたかったトリオは、架空のヘヴィメタルバンドで、そのデヴィッド・セント・ハビンズ（俳優マイケル・マッキーン）とデレク・スモールズ（ハリー・シアラー）が出席していたのです。 「スパイナル・タップの連中は、カメラが回っていようがいまいが、24時間365日、役柄のままだった」と、ハルフォードはヒア・アンド・エイドについて回想する。 “Hey man, you’re in Judas Priest and Iron Maiden, right?” 彼らは僕とエイドリアン・スミスに言ったんだ。 タップがいなかったら、お前たちはここにいなかっただろう。 俺たちに全部借りがあるだろ！』ってね。 彼らは陽気で、私はそれをなめた。”
14. ジューダス・プリーストは、80年代にカイリー・ミノーグのソングライターといくつかの未発表曲をレコーディングした。
ハーフードは自分自身を「ポップ・タート」と表現し、プリーストが1988年の『ラム・イット・ダウン』をレコーディングした頃、彼はストック・エイトケン・ウォーターマン（SAW）の作曲チームと一緒に働くようメンバーを説いた。 このイギリスのトリオは、その時点で、Dead or Aliveの “You Spin Me Round (Like a Record)”、Rick Astleyの “Never Gonna Give You Up”、Kylie Minogueの “I Should Be So Lucky” など、英国ナンバーワンのヒット曲を次々と書き上げていたのだ。 SAWはプリーストに、スタイリスティックスの “You Are Everything “と、2曲のオリジナル曲 “I Will Return “と “Runaround “をカバーするように説得した。 ハルフォードはその結果に満足していたが、バンドはその曲を無期限で保存することにした。 “フル・セッションを出すことはあるのだろうか？” とハルフォードは本の中で提起している。 「正直なところ、わからないんだ。 でも、僕らがやったことと、それをやったことがまだ好きなんだ」
15. ロブ・ハルフォードのコンサートのアイデアのすべてがバックステージを通過したわけではない。
シンガーがステージ上でブルウィップを使い、オートバイに乗ることをバンドメンバーに提案すると、彼らは彼にそうするように勧めた。 1990年、ハルフォードがペインキラー・ツアーの前に流行に乗ろうとしたときは、そうではなかった。 「ローラーブレードが大流行していたので、近くの町へ行き、ペアを購入した」と彼は書いている。 「すぐに、ローラーブレードでステージを回りながら歌った。ツアー・プロダクションとセット・リストを一緒に作ったんだ。 ねえ、もし私がショーの間にローラーブレードをしたら、素晴らしいアイデアじゃない？ と提案したんです。 …バンドの他のメンバーからの反応は満場一致で、「いや、君がツアーでローラーブレードをするのは血迷った考えだ、ロブ！」だった。 ということだった」
16. 告白』の多くは、シンガーのオフステージでの愛への憧れを描いているが、バンドのキャリアのほとんどをクローゼットで過ごさなければならなかったため、それは困難なことだった。 彼は何人かの男性と関係を持ったが、彼らが時々女性と浮気しているのを知って、しばしば失望した。 やがて、相手の男性の多くがノンケであることに気づいた。 “Confess “を読んだ人はきっと、「ああ、彼はバイセクシャルだったんだ！」と思うだろう。 ハルフォードはブラッドという男について書いている。 「しかし、直感的に、ブラッドは私のために例外を作ったノンケの男だと思う」
17. ジミー・アイオヴィンはハルフォードに本物のポルノを作らせたかった。
ハルフォードがジューダス・プリーストを辞め、やがて2woという産業プロジェクトを始めた後、彼はトレント・レズナーのナッシング・インプリントと契約し、それはジミー・アイオヴィンのインタースコープのレーベルと関連するものであった。 ハルフォードはリード・シングル「アイ・アム・ア・ピッグ」のために物議を醸すビデオを作ることを提案し、アイオヴィンにポルノ・クリップを売り込んだ。 「しかし、ドラァグクイーンのチー・チー・ラルーが監督したこのビデオを見て、Iovineは困惑しました。 「私たちは、超劇的で、ハイ・キャンプで、エロティックなミニ映画を撮りました。口角を上げ、舐め、胴体を波打たせ、そしてグラインドしました。 「それはホモ的だった。 ジミー・アイオヴィンはそれを嫌った。 ジミー・アイオヴィンはそれを見て、「あれはポルノじゃない！」と怒ったように言った。 …禁止してほしかったんだ！」
18. また、”Korn “に触発されたHalfordは、テレポストを使い始めた。
2003年にPriestを再結成したとき、彼は歌詞の一部を忘れていることに気付いたが、それは長年のアルコール乱用のせいであるとしている。 2003年にプリーストを再結成したとき、彼は歌詞を忘れていることに気づいた。 「そして、素晴らしいバンドであるKornを見に行ったとき、Jonathan Davisがショーの間、1、2回スクリーンに目を細めているのに気づいた」とHalfordは書いている。 バックステージで、デイヴィスはハルフォードにオートキューの良さを説いた。 “素晴らしいよ！”と。 デイヴィスは彼に言った。 「Kornの曲は覚えることがたくさんあるんだ。 もし言葉を忘れても、セーフティ・ネットになるんだ！” と。 本の中でハルフォードは、”コーンで十分だったなら、僕にとっても十分だった”
19 と数字で示している。 彼はかつてエリザベス女王にヘヴィメタル教育を施した。
2005年、女王陛下は英国音楽への敬意を表してレセプションを開き、ハルフォードは招待を受けた。 ようやく会えた女王は、彼がどのような音楽を演奏するのか尋ねた。 「ヘビーメタルです、陛下」とハルフォードは言った。 「なぜ、こんなに大きな音なのですか」と、彼女は彼に聞いた。 “頭を叩くためです、陛下！”と彼は答え、『Confess』で「女王は堂々と、微笑んだ」と報告している
20. ジョニー・デップが有名になる前、彼はロブ・ハルフォードのスタンだった。
ハルフォードは2018年にアリス・クーパーが開いたイベントのバックステージでデップに会った。 話が弾むと、デップは “ツリーハウス時代を覚えているか？”とシンガーに問いかけた。 ツリーハウスは、ジューダス・プリーストが1982年の『スクリーミング・フォー・ヴェンジェンス』をミックスしていた頃、ハルフォードがフォートローダデールのクラブに顔を出していた場所である。 ハルフォードはそこに行って、酒を飲み、カバーバンドと一緒にプリーストの曲を歌ったものだ。 ハルフォードはデップにどうしてそのことを知ったのかと尋ねると、デップは「君がよくプリーストの曲をジャムっていると聞いていたから、君が現れるかもしれないと思って行ってみたんだ」と言った。 君はいつもそうだった！」と言った。 ハルフォードは「覚えていない」と言った。 デップは「覚えていないよ」と言った。 「当時、俺はどこにも行けないバンドにいた、ただの長髪の痩せっぽちのパンクだったが、お前のことは覚えている」。 ハルフォードは「本当にびっくりした」と書いている
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